浮城北望：重繪戰(zhàn)后香港電影

序一
序二
第一部分  戰(zhàn)后初期香港電影的文化政治
1. 香港左派電影的另一個(gè)面向--以大光明影業(yè)公司為中心
2. 時(shí)代轉(zhuǎn)折、政治形塑與藝術(shù)探索--兼論1949年前后內(nèi)地與香港電影的互動
3. 上海傳統(tǒng)、流離心緒與女明星的表演政治
--長城影業(yè)公司的創(chuàng)作特色與文化選擇
4.女明星的銀幕塑形：李麗華與戰(zhàn)后香港國語片
5."南來影人"、流亡意識與傳統(tǒng)的焦慮--卜萬蒼香港電影生涯側(cè)影
6."電懋"電影中的女性身體、現(xiàn)代生活方式與都市空間
第二部分  武俠/功夫片的類型、作者與文化想象
7.厚積薄發(fā) 一鳴驚人：胡金銓"邵氏"時(shí)期的創(chuàng)作
（附：胡金銓創(chuàng)作生平年表）
8. 浪漫暴力、男性身體與去勢焦慮：張徹的武俠片、功夫片
9. 權(quán)力、性別與"形式的意識形態(tài)"：楚原的奇情武俠片
10. 功夫、諧趣與傳統(tǒng)的回歸：劉家良的功夫片
11. 功夫喜?。侯愋?、風(fēng)格與文化想象
第三部分  家國想象與本與建構(gòu)
12.《秋海棠》與《紅伶淚》：一株海棠，兩種風(fēng)情
13.《梁山伯與祝英臺》：愛情傳奇、古典美學(xué)與南來影人的"家國想象"
14.《董夫人》：主體欲望的詩意描摹與女性主義
15. 《精武門》：功夫、暴力與國族想象 
16.《半斤八兩》：嬉笑怒罵中的人性批判 
參考影片
參考文獻(xiàn)
后記