游戲與中國(guó)導(dǎo)演新勢(shì)力

緒論 游戲、電影新勢(shì)力與當(dāng)代中回電影的發(fā)展
一、游戲與電影
二、商業(yè)與藝術(shù)
三、被建構(gòu)的個(gè)體及其媒介化
四、以本為精：青年的作用與文化互動(dòng)
五、心理／敘述：基本電影的文化超越與想象
六、空間：進(jìn)取性姿態(tài)與中國(guó)電影發(fā)展趨向
第一章 從冷靜寫(xiě)實(shí)到瘋癲游戲——管虎電影“變身”有術(shù)
一、堅(jiān)持主觀漸趨退場(chǎng)的冷靜寫(xiě)實(shí)
二、尋求動(dòng)漫、游戲與電影的貫通
三、日顯集群優(yōu)勢(shì)的ACG文化產(chǎn)業(yè)
第二章 現(xiàn)實(shí)主義與“人文關(guān)懷”——論賈樟柯及其電影
一、賈樟柯的創(chuàng)作歷程
二、電影美學(xué)風(fēng)格的發(fā)展
三、賈樟柯電影的文化內(nèi)蘊(yùn)
四、游戲Flash與流行音樂(lè)
第三章嚴(yán)肅的游戲精神——陸川及其電影世界中的“四維空間”
一、《尋槍》和陸川作者身份的確立
二、理想自我及其現(xiàn)實(shí)困境
三、《南京！南京！》國(guó)族身份與他者視角
四、國(guó)族歷史的另類(lèi)追尋：對(duì)彌賽亞主義的反思
五、“玩的盛宴”——作者身份背后的游戲精神
第四章 類(lèi)型意識(shí)、基于游戲的視覺(jué)系與工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)——導(dǎo)演烏爾善的電影創(chuàng)作
一、清晰的類(lèi)型意識(shí)與明確的目標(biāo)定位
二、因地制宜、隨類(lèi)賦彩的視覺(jué)設(shè)計(jì)
三、通靈虛幻的網(wǎng)游風(fēng)格與媒介融合理念
四、恪守工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與科學(xué)流程
第五章 從黑色電影到網(wǎng)絡(luò)游戲——導(dǎo)演寧浩在新媒體時(shí)代的影像書(shū)寫(xiě)
一、獨(dú)特的電影品格及其精神指向
二、自成話(huà)語(yǔ)的電影美學(xué)形態(tài)
三、后現(xiàn)代主義的電影奇觀
四、新媒體時(shí)代的跨界合作
第六章 現(xiàn)實(shí)主義·多重化展現(xiàn)——導(dǎo)演滕華弢的電影追求
一、曲線(xiàn)追求導(dǎo)演夢(mèng)
二、獨(dú)特視角與社會(huì)氣息
二、后現(xiàn)代性：游戲、網(wǎng)絡(luò)元素的融合
第七章 思望溫情的生命沈想者——李玉及其電影創(chuàng)作
一、影像表意寓旨：個(gè)體生命的完整與斷層
二、愛(ài)與光：鏡頭角色中的陰性執(zhí)著之美
三、藝術(shù)風(fēng)格：直覺(jué)、掩藏、感性的影像空間
四、外顯的人生觀及佛學(xué)生死輪回意義
五、跨文化媒體傳播下影像的共生性構(gòu)建及游戲性探尋
第八章 用游戲的思路創(chuàng)作電影——導(dǎo)演徐崢作品的內(nèi)在特性
一、話(huà)劇之“勢(shì)”造就影視之“力”
二、喜劇表演中的游戲代入
二、大眾文化中“接地氣”的品格
四、“迷失”觀影心理中的游戲性設(shè)定
第九章 游戲·商業(yè)·后現(xiàn)代性——李蔚然電影的創(chuàng)意之旅
一、創(chuàng)意與游戲
二、創(chuàng)意與商業(yè)
三、當(dāng)創(chuàng)意遇上“山寨”與“惡搞”
四、新篇喜劇
第十章 影像傳播中的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)——青年導(dǎo)演王競(jìng)影片創(chuàng)作
一、現(xiàn)實(shí)主義題材外衣下冷靜的社會(huì)體察
二、紀(jì)實(shí)與幽默共生的個(gè)人化影像風(fēng)格
三、現(xiàn)實(shí)主義題材影片借鑒游戲元素的全新嘗試
第十一章 在逼迫與失落中尋找希望——韓杰電影研究
一、影像的現(xiàn)實(shí)性與魔幻化
二、鄉(xiāng)土想象與自我迷失
三、民族儀式與文化隱喻
四、戲夢(mèng)人生與游戲
第十二章 堅(jiān)守·突破·跨越——薛曉路電影研究
一、規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作模式．題材、類(lèi)型與敘事
二、個(gè)人化的思考與堅(jiān)守：穿越消費(fèi)邊界的性別勝利
三、 《北京遇上西雅圖》：電影、網(wǎng)絡(luò)與游戲的跨界融合
第十三章 一場(chǎng)夢(mèng)想 一段成長(zhǎng)——趙薇的電影創(chuàng)作
一、趙薇的成長(zhǎng)之旅
二、主題與風(fēng)格的定位
三、人物群像與敘事特質(zhì)
四、宣傳與營(yíng)銷(xiāo)策略
五、影像與游戲的互動(dòng)
第十四章 樂(lè)活·童話(huà)·游戲·造夢(mèng)——導(dǎo)演金依萌的電影創(chuàng)作形態(tài)
一、視覺(jué)系表述下的“樂(lè)活”美學(xué)實(shí)踐
二、都市愛(ài)情童話(huà)的游戲式書(shū)寫(xiě)與言說(shuō)
三、新媒體視域下的整合與創(chuàng)新
第十五章 青春·游戲·跨媒介——郭敬明電影研究
一、青春：在爭(zhēng)議中織夢(mèng)
二、游戲：《小時(shí)代》的時(shí)代文化癥候
三、跨媒介：《小時(shí)代》如何譜寫(xiě)市場(chǎng)主語(yǔ)
四、爭(zhēng)議與影響