真享樂·當認真：劇場、音樂廳記

此刻，世界的劇場
兩種表現(xiàn)主義，三個哈姆雷特——談塔利亞劇院《哈姆雷特》
打開戲劇能量的關(guān)節(jié)——談彼得·布魯克導演《情人的衣服》
物的詩意和世界的善意——關(guān)于英國空動劇團《消失的地平線》
在“新潮”中管窺戲劇新變——觀英國新潮戲劇展
體驗“我”所體驗的——評慕尼黑室內(nèi)劇院《毒》
向和解的未來敞開——談波蘭卡納劇院《來洛尼亞王國》
忒拜城的“引子、諧謔曲和終曲——談柏林德意志劇院《俄狄浦斯城》
略談新劇場的四個問題
為青年劇作家的辯護辭——談陳予婧編劇《慢的藝術(shù)》
一張“面子”如何裝下現(xiàn)代問題——談溫方伊編劇《蔣公的面子》
2013北京青戲節(jié)：原創(chuàng)的亮點與遺憾
反復(fù)走過二十世紀
傾斜的故園——談莫斯科藝術(shù)劇院《白衛(wèi)軍》
老舍的遺產(chǎn)和遺憾——談幾部老舍小說改編劇
烈日下的一次對焦——談《深度灼傷》
第九個是“洪湖赤衛(wèi)隊——談歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》
放棄之遠——讀《羅慕路斯大帝》
不死為何——談南藝演出《死無葬身之地》
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音樂廳