理論、方法與實踐：美術考古與大足學研究

　　“大足石刻與大足學”基于學術史梳理與學科構建等基礎理論問題。對大足石刻文化背景、歷史與現(xiàn)狀進行全方位解讀（《世界遺產視野下的大足石刻》）。從學科構建實踐者角度出發(fā)，從大足學的時空范圍、研究對象、研究方法、學科性質等多方面給予其進行闡釋與說明（《“大足學”的構建與實踐》）。以敦煌學發(fā)展為參照，對大足學的構建可能性進行探討（《從敦煌學的發(fā)展看大足學的建構》）。“石窟寺藝術與美術考古”立足學術前沿和學術界所關注熱點問題的探討及學術成果介紹。展現(xiàn)佛教藝術在中國的發(fā)生、發(fā)展與嬗變的過程（《中國佛教藝術源流概述》）。通過考古發(fā)現(xiàn)來揭示西藏西部佛教遺存在佛教藝術史上的重要地位與作用（《西藏西部佛教美術》） 。 以“長安樣式”的形成與傳播認識唐代佛教藝術風格的成因與特征，探討巴蜀唐宋時期佛教藝術源流（《巴蜀地區(qū)唐代佛教造像與長安樣式》）。從石雕工匠的研究視角出發(fā)，探討中國藝術的地域傳統(tǒng)與藝術商品化問題 （《石雕工匠書寫的藝術史》） 。從中國傳統(tǒng)藝術的復古與擬古角度，認識地域藝術傳統(tǒng)與文化交流問題（《六世紀時綿陽漢闕被再次使用》）。對漢代陶燈和三段式神仙鏡之西王母圖像地域特征的考察（《四川漢代西王母圖像的地域特征》）?！疤镆皩嵺`與方法”對佛教石窟寺考古在理論、方法和在四川地區(qū)的具體實踐進行總結與介紹（《佛教石窟寺考古的理論和方法》《佛教考古調查的對象與方法》）。

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