Hold住“詞”
聲情諧美：詞體與入門
一、詞調與文辭的選擇
（一）詞調的選擇
爛大街的詞調
高難的詞調
變幻的詞調
（二）文辭的選擇
詞人的作法
評論家的見解
閱讀者的判斷
二、深情與愁思的交織
（一）曲中多少風流事——情歌的時代
“人生自是有情癡”——更全面的愛戀描寫
“猶恐相逢是夢中”——更細膩的深情表達
“行人更在春山外”——更無奈的心碎彷徨
（二）新愁多向曲中傳——文青的心理
時光易逝之悲
“好物不堅”之傷
盛衰無常之苦
三、典雅與俚俗的對立
（一）士大夫的向雅之路
“富貴閑雅”的生活情調
“含蓄典雅”的用語表達
“雅俗共賞”的寫作境界
（二）草根的從俗之途
“俗”的外表——俚俗的表達
“俗”的精髓——市井的情趣
“俗”的本質——偶像的流行
四、豪放與婉約的碰撞：
（一）豪放與婉約之爭
“窮塞主”與“關西漢”
“山石句”與“女郎詩”
詞體以婉約為正
（二）剛柔相濟之美
“才人伎倆，真不可測”
“剛腸似火，色貌如花”
詞體非婉約方美
星光璀璨：詞壇與大家
一、那些跨界的歌手（唐五代詞）
（一）民間的臥虎藏龍
（二）君臣的即興客串
（三）詩界的余興
（四）從跨界到專攻
二、天王巨星的時代（北宋前中期詞）
（一）晏歐的雅詞陣營
（二）柳永的俗詞陣營
（三）蘇門的榮光
三、低沉的搖滾（北宋后期南宋前期詞）
（一）“芳心苦“的賀鑄
（二）“集大成”的周邦彥
（三）“聽人笑語”的李清照
（四）辛派的悲音
四、夜鶯的詠嘆調（南宋中后期詞）
（一）姜張的清空之詞
（二）吳文英的朦朧美
（三）辛派的余響
五、風雨后的清音（金元明清詞）
（一）金元詞壇的低迷
（二）明末清初詞的矛盾
（三）清初三大家
（四）清末四大家
風姿搖曳：名篇與寫法
一、怎么唱情歌：戀情詞
敦煌曲子詞《菩薩蠻》
韋莊《思帝鄉(xiāng)》
李煜《菩薩蠻》
朱淑真《清平樂·夏日游湖》
秦觀《鵲橋仙》
蔣士銓《水調歌頭·舟次感成》
二、思念是一種?。合嗨荚~
韋莊《女冠子》
柳永《八聲甘州》《雨霖鈴》
歐陽修《蝶戀花》
晏幾道《臨江仙》
賀鑄《青玉案》
李清照《一剪梅》
《鳳凰臺上憶吹簫》
姜夔《鷓鴣天·元夕有所夢》
三、死了都要愛：悼亡詞
蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
賀鑄《鷓鴣天》
納蘭性德《金縷曲·亡婦忌日有感》《浣溪沙》
程千帆《鷓鴣天》
四、一起走過的日子：友情詞
辛棄疾《賀新郎》
陳亮《賀新郎·寄辛幼安，和見懷韻》
顧貞觀《金縷曲》
納蘭性德《金縷曲·簡梁汾》
賀雙卿《鳳凰臺上’憶吹簫·贈鄰女韓西》
五、我在這里活著：抒懷詞
馮延巳《鵲踏枝》
黃庭堅《鷓鴣天》
秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
張孝祥《念奴嬌·過洞庭》
蔣捷《虞美人》
六、最初的夢想：言志詞
蘇軾《江城子·密州出獵》《念奴嬌·赤壁懷古》
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》
《水龍吟·登建康賞心亭》
秋瑾《滿江紅》
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