中國(guó)古代詩(shī)歌與戲劇互為體用研究

緒論
一、文學(xué)體用說(shuō)及其相關(guān)理論
二、本論研究的邏輯起點(diǎn)與思考維度
第一章詩(shī)歌為體戲劇為用
一、中國(guó)古代詩(shī)歌的戲劇性因素
二、黃庭堅(jiān)“以劇喻詩(shī)”辨析
三、從詠劇詩(shī)看詩(shī)歌與戲曲文體表現(xiàn)的寬度與限度
第二章戲曲為體詩(shī)歌為用
一、中國(guó)古代戲曲的詩(shī)性表征與精神
二、南北劇《拜月亭》《殺狗勸夫》詩(shī)歌為用比較
三、從“題目正名”看南北戲曲體制之異
四、聯(lián)章詩(shī)及其在戲曲文體構(gòu)成中的意義
五、聯(lián)句詩(shī)及其對(duì)戲曲等的影響
第三章說(shuō)唱為體詩(shī)歌為用
一、中國(guó)古代詩(shī)歌為用與說(shuō)唱文體的生成
二、北宋歌舞形式傳踏形成初探
——兼論中國(guó)古代戲曲演進(jìn)之軌跡
三、敘事詩(shī)體與說(shuō)唱體之比較
——以《秋胡行》詩(shī)與《秋胡變文》為例
四、戲曲文體對(duì)《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》的借鑒
第四章戲曲為體說(shuō)唱為用
一、諸宮調(diào)對(duì)南北劇文體之影響
二、說(shuō)唱形式在戲曲文學(xué)中的運(yùn)用
三、俗賦在古代戲曲中的遺存
第五章同題異體比較
一、從《長(zhǎng)恨歌》到《長(zhǎng)生殿》
二、從《西廂記諸宮調(diào)》到《西廂記》
三、從《琵琶行》到《青衫淚》
四、《缽中蓮》：從萬(wàn)歷鈔本到嘉慶鈔本
引用書(shū)目
后記