導論
第一章 歷史的眷顧
一、中國即興表演的緣起
二、宋雜劇中的即興表演
三、即興表演在金院本中的表現
四、南戲中各種即興表演形態(tài)的穿插發(fā)揮
五、即興表演在元雜劇璀璨光環(huán)下的無奈
六、明清傳奇的“群眾性創(chuàng)造”
第二章 近代的禮遇
一、江南無“準詞、準場子”的“路頭戲”
二、新劇、文明戲與即興表演
（一）“春柳社”“春陽社”“進化團”
（二）五位即興表演的倡導者和實踐者
三、文明戲中進化團派的“言論正生”
第三章 當代的延伸
一、即興表演在中國戲劇轉型期的生存狀態(tài)
二、即興表演在其他表演藝術中的表現
（一）電影的即興表演
（二）電視的即興表演
（三）央視欄目從《東方時空·周六特別奉獻》到《謝天謝地你來啦》
（四）舞蹈的即興表演
（五）曲藝中的即興表演
（六）其他表現形式的即興表演
三、小劇場戲劇與即興表演
（一）“一度西潮”中的即興表演
（二）“二度西潮”中的即興表演
（三）林兆華一戲一格的即興表演
（四）牟森獨具跨文化交流特征的即興表演
（五）孟京輝與即興表演
（六）賴聲川的“集體即興創(chuàng)作”
四、即興表演在新的時空里延伸
第四章 文化的跨越
一、中外戲劇即興表演的跨文化比較
（一）中意跨越時空的即興表演
（二）中意戲劇即興表演的特點
（三）中意戲劇即興表演的演出形式
（四）中意即興戲劇的劇目與題材
（五）中意即興戲劇的盛衰
（六）20世紀意大利的“新即興喜劇”
二、中日戲劇的即興表演
（一）中國宋代戲曲與日本的“狂言”
（二）中國的文明新戲與日本的新派劇
……
第五章 美學的定位
第六章 未來的期許
鄂公網安備 42010302001612號 