20世紀中國蘇式馬克思主義美術史學研究

導言
一 選題由來及理論和實踐意義
二 研究背景和研究現(xiàn)狀
三 基本結(jié)構(gòu)
第一章 民國時期的“蘇式”馬克思主義美術史學
第一節(jié) 發(fā)生與生成
一 馬克思主義文藝理論在中國傳播的蘇聯(lián)路徑
二 俄蘇文藝理論、文藝思潮、文藝政策的引介和影響
三 中國史學固有的經(jīng)世傳統(tǒng)和傳統(tǒng)美術史學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
四 帶有蘇聯(lián)印記的魯迅、毛澤東的文藝思想
第二節(jié) 表現(xiàn)與類型
一 以唯物史觀為治史原則：以李樸園為例
二 社會學研究傾向：以岑家梧為例
三 直接的蘇聯(lián)影響：以胡蠻為例
第三節(jié) 小結(jié)
第二章 政治籠罩下的“蘇式”馬克思主義美術史學：1949-1966
第一節(jié) “一邊倒”文化體制的確立
一 “蘇聯(lián)模式”理論資源的譯介
二 “蘇聯(lián)模式”史學研究體制和生產(chǎn)方式的形成
三 “蘇聯(lián)模式”思維研究隊伍的形成
第二節(jié) 社會主義初期“蘇式”馬克思主義美術史學
一 《美術通史》、《世界美術通史》譯介中反映出的“蘇式”馬克思主義美術史學特征
二 中國美術史論著作中的“蘇聯(lián)模式”
三 美術史學論文中的蘇聯(lián)影響
第三節(jié) 小結(jié)
第三章 “蘇式”馬克思主義美術史學的變異與反思：1966-2000
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學的變異：1966-1976
第二節(jié) 新時期對“蘇式”馬克思主義美術史學的反思：1976-2000
一 “蘇聯(lián)模式”在新時期的遺留
二 新時期對“蘇聯(lián)模式”的反思
三 論爭之后的選擇
第三節(jié) 小結(jié)
第四章 “蘇式”馬克思主義美術史學的學理分析
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學的思想資源
一 德國古典哲學和美學
二 馬克思唯物史觀及其藝術論
三 俄國19世紀現(xiàn)實主義美學
四 列寧、斯大林的文藝觀
第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學的特征闡釋
一 注重美術中現(xiàn)實主義精神的研究和闡揚
二 提倡在馬克思主義唯物史觀指導下的社會歷史學方法
三 強調(diào)美術史研究的功利性
第三節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學的類型分析
一 早期的學術思想型
二 后期的社會政治型
三 毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》：從學術思想型向社會政治型發(fā)展的臨界點
第五章 “蘇式”馬克思主義美術史學的流變與啟示
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學的流變軌跡
一 學理先進時期
二 政治介入時期
三 變異為政治工具時期
四 批判與反省時期
五 回到學理探討時期
六 走向?qū)W術多元時期
第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術史學對新世紀中國美術史研究的啟示
一 學術與政治
二 思想與史料
三 外部研究與內(nèi)部研究
參考文獻
后記