砂本無韻

　　紫砂壺正是根植在這樣的文化沃土中，孕育、沉淀、積累終而展露頭角。明人陳貞慧《秋園雜佩》：「龔春壺式，古樸風雅，茗具中得幽野之趣。」萬歷碩儒陳繼儒（華亭人，今上海松江）一與時大彬的合作，讓紫砂壺奠定了在茶事的位階。張岱《陶庵夢憶》：「明窗凈幾，荊溪壺、成宣窯磁甌十余種，皆精絕。」新制的紫砂壺能與名窯舊瓷并陳爭輝，恰如匠人時大彬挾術(shù)以游公卿巨儒之門而毫不見絀，人器皆然也！晚明紫砂壺儼然成為江南文人雅士生活閑賞的象征器物之一。名手之作，其價擬金，在當時既受矚目追捧，同時也引來非議。袁宏道《袁中郎隨筆》「近日小技著名者尤多，然皆吳人。瓦瓶如龔春、時大彬，價至二三千錢，龔春尤稱難得，黃質(zhì)而膩，光華若玉……」、「一時好事家爭購之，如恐不及」。倒是曾經(jīng)自稱為「紈绔子弟」的張岱為此提出獨見，認為：「夫砂罐，砂也；-錫注，錫也。器方脫手，而一罐一注價五六金，則是砂與錫之價其輕重正相等焉，豈非怪事砂罐、一錫注，直躋之商彝、周鼎之列而毫無慚色，則是其品地也。」

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