藝術(shù)與鑒藏：近代日本的中國藝術(shù)品流轉(zhuǎn)與鑒賞

中國藝術(shù)品的鑒藏源流及其他（代序）
序章 本書的目的
（一）文物于近代的流出展現(xiàn)全貌的中國歷代王朝正統(tǒng)美術(shù)
（二）明治維新時期的抹茶和煎茶
（三）近代中國美術(shù)鑒賞的成立
（四）本書研究的構(gòu)架
第一章 中國文物于近代流出的背景
序言
第一節(jié) 義和團事件掠奪的黑暗
（一）八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京掠奪的概況
（二）無止境的掠奪
第二：節(jié)文物流出
（一）流出的途徑
（二）掠奪品向日本的流人
（三）秘籍《永樂大典》的流人
第三節(jié) 辛亥革命后的文物流出以清室為中心
序言
（一）流出的背景
（二）流出的形態(tài)
小結(jié)
第二章 中國文物向世界的流出——通過貿(mào)易資料
第一節(jié) 通過貿(mào)易資料看文物流出的狀況
（一）對各項目的說明
（二）對各項目的分析及其意義
第二節(jié) 天津港的狀況
（一）貿(mào)易的推移
（二）向各國的出口額
第三節(jié) 上海港的狀況
（一）貿(mào)易的推移
（二）向各周的出門額
小結(jié)
第三章 中國文物向日本的流人——日本古董商的動向
第一節(jié) 繭山龍泉堂
（）明治時期日本占董商在大陸的進出
（二）大正時期日本古董商向海外的發(fā)展
（三）繭山龍泉堂的創(chuàng)業(yè)和發(fā)展
小結(jié)
第二節(jié) 山中商會——以分析展覽目錄為主
世界篇
（一）定次郎略傳及山中商會
（二）所藏拍賣、展覽目錄的內(nèi)容和特征
——通過海外日錄看它向世界的發(fā)展
（三）拍賣及展覽的舉辦狀況
（四）舉辦規(guī)模及營業(yè)規(guī)模
（五）中國文物拍賣、展覽的實例
（六）山中商會的倒閉
小結(jié)
日本篇
（一）展覽銷售方式的成立及發(fā)展
（二）中國文物展覽／展品數(shù)量
（三）展覽的經(jīng)濟規(guī)模
（四）展品質(zhì)量
（五）山中展覽的歷史意義
小結(jié)
第四章 中國古陶瓷器收藏于近代H本的形成——以大正時期為中心
序言：問題所在
研究的目的和方法
第一節(jié) 中國古陶瓷器收藏的形成和特征
（一）東京美術(shù)學(xué)校
（二）新海竹太郎
（三）大倉集古館
（四）東京帝室博物館
第二節(jié) 帶入的情況及鑒賞——學(xué)術(shù)研究的黎明
（一）漢六朝明器、陶俑的帶入
（二）宋瓷的帶人
（三）對美術(shù)的影響
小結(jié)——從近代日本的中國美術(shù)鑒賞史成立的角度
第五章 中國青銅器收藏于近代日本的形成——以住友泉屋博古館為中心
序言
第一節(jié) 煎茶道對中國文物的接受
第二節(jié) 中國青銅器收藏的形成
（一）東京美術(shù)學(xué)校
（二）大倉集占館
（三）住友泉屋博古館
小結(jié)
其意義——從煎茶用具向美術(shù)鑒賞
終章 中國美術(shù)鑒賞于近代日本的形成及其意義
第一節(jié) 從日本主義轉(zhuǎn)向中國正統(tǒng)美術(shù)
（一）從東方近世“民”的美術(shù)轉(zhuǎn)向東亞文明的本源
（二）住友泉屋博古館《泉屋清賞》引起的世界反響
（三）歐美的中國文物收藏的形成——青銅器
第二節(jié) 中國美術(shù)鑒賞的形成
（一）倫敦中國藝術(shù)國際展覽會
（二）掠奪的逆說
附錄
恭王府文物的流出及其政治背景