歷史是被描述的：中國(guó)電影歷史的景觀建構(gòu)

自序
第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（一）——中國(guó)電影劇作家的成熟與成就
夏衍30年代的電影劇作藝術(shù)
30年代田漢電影觀念的轉(zhuǎn)變與劇作特點(diǎn)
革命洪流中的藝術(shù)理想與實(shí)踐——陽(yáng)翰笙電影戲劇創(chuàng)作再探
30年代洪深電影劇作的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格

第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（二）——中國(guó)電影導(dǎo)演的個(gè)體與風(fēng)范
“費(fèi)穆電影”與中國(guó)民族電影的美學(xué)風(fēng)范
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質(zhì)
史東山的電影藝術(shù)
吳永剛：追索不盡的話題——一個(gè)電影知識(shí)分子的精神與藝術(shù)
劇影春秋——陳鯉庭戲劇電影藝術(shù)巡禮
起點(diǎn)——論湯曉丹1933年拍攝的三部影片
文學(xué)電影的終結(jié)——論謝晉電影的樣式

第二編 中國(guó)電影歷史圖景的重建（一）——30年代電影專(zhuān)論
30年代電影文化運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件
20世紀(jì)30年代中國(guó)新興電影批評(píng)和理論建樹(shù)
30年代中國(guó)電影劇作形態(tài)分析
30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度
換一個(gè)角度看歷史——對(duì)20世紀(jì)30年代電影的商業(yè)性思考
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重面貌

第二編 中國(guó)電影歷史圖景的重建（二）——中國(guó)電影史學(xué)思考
新中國(guó)成立以來(lái)對(duì)中國(guó)電影歷史的復(fù)讀
對(duì)中國(guó)電影史研究的思考
中國(guó)電影學(xué)術(shù)：拓展與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)

第二編 中國(guó)電影歷史圖景的重建（三）——?dú)v史框架下的電影文化表達(dá)
現(xiàn)實(shí)主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀的主線
香港電影文化的三種進(jìn)入
霧里看花——華語(yǔ)電影的文化想象
國(guó)產(chǎn)電影的文化選擇