世界導(dǎo)演對(duì)話錄

《世界導(dǎo)演對(duì)話錄》按照地理位置來編排，在內(nèi)容選擇上兼收并蓄。本書以電影為主線，著者伯特·卡杜羅通過對(duì)十二位世界頂級(jí)導(dǎo)演的私人式訪談為讀者呈現(xiàn)出一幅幅影話人生的圖景。跟隨十二位導(dǎo)演，經(jīng)歷十二段人生，感觸十二次感懷。在意大利導(dǎo)演中，維斯康蒂借由一次成功的冒險(xiǎn)超越了新現(xiàn)實(shí)主義，奧爾米則顛覆了新現(xiàn)實(shí)主義。在以法語為第一語言的導(dǎo)演中，有從新浪潮轉(zhuǎn)為保守派的導(dǎo)演特呂弗與侯麥；有最偉大的電影小丑和視覺喜劇家塔蒂；還有將社會(huì)意識(shí)重新帶回歐洲電影的領(lǐng)軍人物達(dá)內(nèi)兄弟。亞洲導(dǎo)演中，雷伊和黑澤明——他們可以說是所有類型片的大師。張藝謀，他在二十世紀(jì)八十年代將中國(guó)電影引入西方。與此同時(shí)，基亞羅斯塔米也把伊朗電影帶到了西方。而英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇和邁克·李，他們都認(rèn)為電影應(yīng)該具有社會(huì)意識(shí)。

伯特·卡杜羅，曾就讀于杜蘭大學(xué)和耶魯大學(xué)，現(xiàn)任土耳其伊茲密爾經(jīng)濟(jì)大學(xué)傳媒系教授。他教授的課程包括電影史、電影理論與電影批評(píng)。他的文章與評(píng)論曾發(fā)表于《耶魯評(píng)論》、《劍橋季刊》、《電影季刊》、《電影學(xué)報(bào)》以及《影視評(píng)論季刊》上。他曾撰寫、編輯并翻譯過許多書籍，包括《銀幕寫作》、《工作中的巴贊》、《羅伯特·布列松的電影》、《維托里奧·德·西卡》和《玩樂電影：電影演員談技藝》。