影視藝術教程

第一章 影視藝術基本特性
第一節(jié) 影視藝術的異同
一、電影藝術與電視藝術的差異性
二、電影藝術與電視藝術的同一性
第二節(jié) 影視藝術的多元化整合
一、影視藝術與科學技術的關系
二、影視藝術的視聽一體化
三、影視藝術的多元與整合
第三節(jié) 影視藝術的擬像化真實
一、影像的真實
二、敘事的真實
三、意義的真實
第四節(jié) 影視藝術的通俗性審美
一、影視藝術的通俗性
二、影視藝術的審美性
第五節(jié) 影視藝術的產(chǎn)業(yè)化
一、影視藝術的商品性
二、影視藝術商品性與文化性的矛盾統(tǒng)一
三、影視藝術的產(chǎn)業(yè)化生存

第二章 影視藝術構成元素
第一節(jié) 光影與色彩
一、光影與造型
二、色彩與造型
第二節(jié) 構圖與造型
一、影視構圖的基本元素
二、影視構圖的常見形態(tài)
三、影視構圖的基本原則
第三節(jié) 聲音的表現(xiàn)力
一、聲音的主要類型
二、聲音的表現(xiàn)力
第四節(jié) 影像的運動
一、固定鏡頭
二、場面調(diào)度
三、運動鏡頭

第三章 影視藝術創(chuàng)作
第一節(jié) 影視劇的生產(chǎn)流程
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、后期制作階段
第二節(jié) 影視劇本創(chuàng)作與改編
一、影視劇本的功能與價值
二、兩種不同的編劇模式
三、影視劇本的寫作
第三節(jié) 影視藝術表演
一、何謂表演
二、影視藝術表演的特性
三、數(shù)字時代影視藝術表演的新類型
第四節(jié) 剪輯與合成
一、剪輯——鏡頭的劇作者
二、聲畫組合的魅力
第五節(jié) 數(shù)字時代影視藝術創(chuàng)作的新發(fā)展
一、數(shù)字時代對影視藝術創(chuàng)作的沖擊與挑戰(zhàn)
二、數(shù)字時代影視藝術發(fā)展前瞻

第四章 影視蒙太奇
第一節(jié) 蒙太奇的含義
一、蒙太奇的概念
二、蒙太奇的歷史溯源
第二節(jié) 蒙太奇的類型與功能
一、蒙太奇的類型
二、蒙太奇的功能
第三節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇——長鏡頭
一、長鏡頭的定義及其分類
二、長鏡頭理論辨析
三、蒙太奇與長鏡頭之爭

第五章 影視藝術敘事特征
第一節(jié) 影視藝術敘事視點
一、人稱與視點
二、人稱敘事中的視點構成
三、非人稱敘事中的視點構成
第二節(jié) 影視藝術敘事時空
一、影視敘事時間
二、影視敘事空間
第三節(jié) 影視藝術敘事結構
一、戲劇式線性結構
二、散文式線性結構
三、戲劇式塊狀結構
四、套層非線性結構
五、夢幻式心理結構

第六章 影視藝術形態(tài)
第一節(jié) 文藝片
一、文藝片概念的界定
二、文藝片形態(tài)的基本特征
第二節(jié) 娛樂片
一、娛樂片概念的界定
二、娛樂片形態(tài)的基本特征
第三節(jié) 主旋律片
一、主旋律片概念的界定
二、主旋律片形態(tài)的基本特征

第七章 影視藝術欣賞與評論
第一節(jié) 影視藝術欣賞的含義與特性
一、影視藝術欣賞與一般藝術欣賞的共性
二、影視藝術欣賞不同于一般藝術欣賞的特殊性
第二節(jié) 影視藝術評論的幾種形態(tài)
一、影視藝術評論的含義
二、影視藝術評論的基本形態(tài)
三、影視藝術評論的功能與作用
第三節(jié) 影視藝術評論的寫作
一、影視藝術評論的文體類別
二、影視藝術評論寫作的主體要求
三、影視藝術評論的寫作過程

第八章 電影藝術發(fā)展簡史
第一節(jié) 世界電影史略
一、形成藝術時期（1895-1927）
二、逐步成熟時期（1927-1945）
三、繁榮發(fā)展時期（1945-1989）
四、當代電影新時期（1990年至今）
第二節(jié) 中國電影史略
一、中國電影的誕生、探索和繁榮期（1905-1949）
二、新中國電影的開端、發(fā)展和蕭條期（1949-1976）
三、中國電影的重生和發(fā)展期（1976-1990）
四、多元發(fā)展的中國電影（1990年至今）

第九章 電視藝術發(fā)展概要
第一節(jié) 電視作為藝術
一、電視藝術的含義
二、電視藝術的類別
三、電視藝術的媒介特性
第二節(jié) 電視劇
一、電視劇的藝術特征及分類
二、中國電視劇藝術的發(fā)展
三、中國內(nèi)地與港、臺地區(qū)及國外電視劇的交流合作
第三節(jié) 電視電影
一、電視電影的誕生
二、電視電影的藝術特征
后記