曲藝綜論

定　價(jià)：￥50.00

作　者：	吳文科著
出版社：	北京時(shí)代華文書(shū)局
叢編項(xiàng)：	中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787569900323	出版時(shí)間：	2015-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	328	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)：曲藝綜論》分為史論研究、藝象觀察、人物評(píng)論、發(fā)展思考四部分。史論研究部分收錄了作者關(guān)于曲藝?yán)碚撗芯康囊恍┪恼拢凰囅笥^察則針對(duì)曲藝發(fā)展中的一些迷誤，給出作者自己的看法與思考；人物評(píng)論則從自身角度評(píng)述了中國(guó)曲藝發(fā)展史上代表性的巨擘；最后的發(fā)展思考則是對(duì)曲藝發(fā)展改如何創(chuàng)新指明路徑。

作者簡(jiǎn)介

吳文科，漢族，1963年3月生，甘肅省天水市清水縣人。1984年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)評(píng)議委員會(huì)委員；兼任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專(zhuān)家委員會(huì)委員，《中國(guó)大百科全書(shū)》（第二版）“曲藝”學(xué)科主編，《曲藝學(xué)》集刊主編等。1987年至2011年歷時(shí)25年參與主持國(guó)家重大科研項(xiàng)目《中國(guó)曲藝志》（29卷）的編纂組織與學(xué)術(shù)審定工作，歷任該項(xiàng)目總編輯部副主任、主任，兩度受到中華人民共和國(guó)文化部表彰，分獲“編審成果獎(jiǎng)”和“特殊貢獻(xiàn)個(gè)人獎(jiǎng)”。多次應(yīng)邀赴日本早稻田大學(xué)等境外講學(xué)。著有《“說(shuō)唱“義證》《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》《中國(guó)曲藝通論》和《中國(guó)曲藝史》（合著）等；主編有（（中國(guó)相聲精粹》《20世紀(jì)的中國(guó)·文學(xué)藝術(shù)卷》《稀見(jiàn)舊版曲藝曲本叢刊·潮州歌冊(cè)卷》《新中國(guó)北京文藝60年·曲藝卷》《程永玲與四川清音》及《中華藝術(shù)通史》（14卷本）”清代（上）卷”等。發(fā)表學(xué)術(shù)性文章500多篇。其中，專(zhuān)著《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》獲“中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)”；《中國(guó)曲藝通論》獲“全國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)圖書(shū)獎(jiǎng)”。

圖書(shū)目錄

自序：為了曲藝學(xué)的真正確立
第一編史論探究
論曲藝的本質(zhì)特征
“曲藝”與“說(shuō)唱”及“說(shuō)唱藝術(shù)”關(guān)系考辨
曲藝表演散論
論曲藝的導(dǎo)演藝術(shù)
略論曲藝的鑒賞批評(píng)與革新發(fā)展
相聲的藝術(shù)發(fā)生及早期傳統(tǒng)
潮州歌及其歌冊(cè)的價(jià)值
曲藝說(shuō)表：戲劇性不等于戲劇化
蘇州評(píng)彈藝術(shù)特征討論獻(xiàn)疑
也談蘇州彈詞音樂(lè)的革新與發(fā)展
全面繁榮與局部缺憾——改革開(kāi)放30年曲藝事業(yè)縱覽
論《中國(guó)曲藝志》編纂對(duì)曲藝學(xué)科建設(shè)的價(jià)值與意義

第二編藝象觀察
相聲審美：對(duì)接與錯(cuò)位——關(guān)干相聲現(xiàn)狀的美學(xué)思考
相聲：在廣播與電視之間——關(guān)于“電視相聲”的研究提綱
相聲發(fā)展的現(xiàn)實(shí)理路：盤(pán)點(diǎn)與清理
從京韻大鼓“駱（玉笙）派”形成看曲藝如何繼承和創(chuàng)新——寫(xiě)在京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙逝世10周年之際
從二人轉(zhuǎn)“走紅”看曲藝當(dāng)下命運(yùn)
排演大戲：一種令人憂慮的曲藝團(tuán)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)象

第三編人物評(píng)論
魯迅對(duì)曲藝的貢獻(xiàn)及其意義
侯寶林與馬三立相聲藝術(shù)比較論綱
簡(jiǎn)論駱玉笙在京韻大鼓發(fā)展史上的地位
事業(yè)情懷大家風(fēng)范——祝賀羅揚(yáng)同志從事曲藝工作60周年
周良對(duì)蘇州評(píng)話和蘇州彈詞研究的重大貢獻(xiàn)及啟示意義
蘇文茂相聲表演的“文哏”特色及其當(dāng)下意義——寫(xiě)在蘇文茂先生從事相聲表演65周年之際
馬季：作為相聲藝術(shù)承前啟后的一代大家
劉蘭芳評(píng)書(shū)說(shuō)演的聲韻美及其當(dāng)下意義
姜昆、梁左與“我”
論何忠華的藝術(shù)創(chuàng)造
論金麗生對(duì)蘇州彈詞的藝術(shù)傳承——兼論影響當(dāng)前蘇州彈詞傳承發(fā)展的一些理論與實(shí)踐問(wèn)題
周玉峰和常州曲藝的傳承發(fā)展

第四編發(fā)展思考
中國(guó)曲藝的當(dāng)代命運(yùn)
從文化生態(tài)角度系統(tǒng)認(rèn)識(shí)和解決曲藝發(fā)展面臨的問(wèn)題
曲藝保護(hù)的基本理念與現(xiàn)實(shí)思路
“全球化”時(shí)代的曲藝傳承與傳播問(wèn)題
現(xiàn)實(shí)中的曲藝和曲藝所面臨的現(xiàn)實(shí)——在“現(xiàn)實(shí)與文藝：2009北京文藝論壇”上的即興演講
后記