電影觀念史（新版）

定　價(jià)：￥52.00

作　者：	丁羅男著
出版社：	上海書(shū)店出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787545806892	出版時(shí)間：	1900-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：		頁(yè)數(shù)：	170	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《電影觀念史（新版）》從“電影觀念”的角度切入，對(duì)整個(gè)世界電影的發(fā)展進(jìn)行了一番梳理。書(shū)稿既集中介紹了每個(gè)時(shí)期占主導(dǎo)的電影美學(xué)觀念，以及在這樣的觀念影響下電影學(xué)派和風(fēng)格的形成，同時(shí)又對(duì)影響它的歷史文化背景進(jìn)行了概述。在講述電影觀念時(shí)，作者不僅僅是作一般的介紹，而是在引出觀念的同時(shí)，對(duì)每個(gè)時(shí)期的電影現(xiàn)象和理論熱點(diǎn)又進(jìn)行了認(rèn)真的思考和評(píng)述，所舉例子鮮活有力，引人入勝。由于視角的不同，《電影觀念史（新版）》的結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了創(chuàng)新之舉，如作者把電影觀念史分成六大階段，從最初電影萌生時(shí)期，到當(dāng)今空前多元的觀念，中間經(jīng)歷了許多曲折、嬗變、否定之否定，不斷地豐富擴(kuò)展著關(guān)于電影的認(rèn)識(shí)。作者將歷史上出現(xiàn)過(guò)的種種電影學(xué)派、思潮、運(yùn)動(dòng)，如歐洲先鋒派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義、新浪潮等等，都用觀念的沖突來(lái)解釋?zhuān)x來(lái)與一般電影史不盡相同，有較重的理論分量。這些論述對(duì)電影學(xué)術(shù)研究無(wú)疑是新的拓展，同時(shí)對(duì)電影實(shí)踐者——編導(dǎo)人員也有很多有益的啟示。

作者簡(jiǎn)介

　　丁羅男，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇、影視理論及歷史教學(xué)和研究。著有《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇整體觀》《電影觀念史》《上海話劇百年史述》《中國(guó)話劇名著選讀》等書(shū)，及論文、劇評(píng)、影評(píng)數(shù)十篇。曾任上海戲劇學(xué)院戲文系主任、研究生部主任，現(xiàn)任上海市戲劇家協(xié)會(huì)理事。1994年獲國(guó)家“有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。

圖書(shū)目錄

序
再版序
導(dǎo)言
章電影本性的初探索（1895～1916）
節(jié)盧米埃爾和活動(dòng)照相性
第二節(jié)梅里愛(ài)和戲劇化電影
第三節(jié)格里菲斯和敘事蒙太奇
一、格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》
二、敘事蒙太奇：分鏡頭、自由攝影、平行（交替）剪輯
小結(jié)電影的虛構(gòu)敘事和非虛構(gòu)敘事
第二章無(wú)聲電影：造型的詩(shī)（1917～1926）
節(jié)美國(guó)無(wú)聲電影和“活動(dòng)的繪畫(huà)美”理論
一、好萊塢的崛起及其“活動(dòng)的繪畫(huà)美”理論
二、卓別林的喜劇影片及其對(duì)電影美學(xué)的貢獻(xiàn)
第二節(jié)歐洲先鋒派電影和“純電影”美學(xué)
一、法國(guó)：從印象派電影到“純電影”
二、德國(guó)：從表現(xiàn)主義電影到“室內(nèi)劇”電影
第三節(jié)蘇聯(lián)無(wú)聲電影和表現(xiàn)蒙太奇學(xué)派
一、蒙太奇觀念的演變與分類(lèi)
二、愛(ài)森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論和《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《母親》
三、蒙太奇理論的基本內(nèi)容
四、蒙太奇的心理依據(jù)和美學(xué)特性
小結(jié)電影視覺(jué)造型的魅力
第三章有聲電影：戲劇化大潮（1927～1945）
節(jié)從無(wú)聲片到有聲片——電影觀念的一次重大革命
一、初期有聲片在電影關(guān)學(xué)上的倒退
二、電影視聽(tīng)綜合性的探索
第二節(jié)經(jīng)典好萊塢和戲劇化電影
一、好萊塢戲劇化電影形成的基礎(chǔ)
二、經(jīng)典好萊塢電影的敘事系統(tǒng)
三、類(lèi)型片和明星制
四、《公民凱恩》及其對(duì)好萊塢電影觀念的突破
第三節(jié)三四十年代蘇聯(lián)和法國(guó)的電影觀念
一、蘇聯(lián)的“詩(shī)”電影與“散文”電影之爭(zhēng)
二、法國(guó)的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”電影學(xué)派
小結(jié)電影和戲劇的不解之緣
第四章紀(jì)實(shí)性電影觀念（1945～1957）
節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)
一、新現(xiàn)實(shí)主義電影興起的原因
二、新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)發(fā)展的三階段及其代表作
三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要特征及其影響
第二節(jié)紀(jì)實(shí)性電影觀念的形成和基本理論
一、歷史淵源與時(shí)代背景
二、巴贊和克拉考爾的紀(jì)實(shí)性電影理論
三、紀(jì)實(shí)性電影理論的歷史貢獻(xiàn)與局限
小結(jié)電影的本性——蒙太奇，還是紀(jì)實(shí)性？
第五章新浪潮和現(xiàn)代主義電影觀念（1958～1967）
節(jié)法國(guó)新浪潮電影
一、法國(guó)新浪潮電影的興起和主要特點(diǎn)
二、“《電影手冊(cè)》派”與特呂弗、戈達(dá)爾的創(chuàng)作
三、“左岸派”與雷乃、杜拉斯、羅布一格里耶的創(chuàng)作
第二節(jié)歐美現(xiàn)代主義電影的全面興起
一、費(fèi)里尼、安東尼奧尼和意大利“新浪潮”電影
二、伯格曼和他的現(xiàn)代主義電影
三、“新好萊塢”電影的形成及其特點(diǎn)
第三節(jié)現(xiàn)代主義電影觀念的基本特征
一、現(xiàn)代主義電影觀念形成的時(shí)代背景與文化根源
二、現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容特征
三、現(xiàn)代主義電影的形式特征
小結(jié)電影思維的現(xiàn)代性
第六章多元綜合的當(dāng)代電影觀念（1968～）
節(jié)當(dāng)代電影的新理性主義傾向
一、“政治片”和風(fēng)格電影的興起
二、“戰(zhàn)爭(zhēng)片”中的人性拷問(wèn)
三、“新倫理片”中的哲理思考
第二節(jié)電影理論批評(píng)的新走向
一、結(jié)構(gòu)主義一符號(hào)學(xué)電影理論
二、電影敘事學(xué)
三、精神分析學(xué)電影理論
四、電影的意識(shí)形態(tài)批評(píng)
五、女性主義電影批評(píng)
第三節(jié)當(dāng)代電影的多元化綜合化趨勢(shì)
一、“新德國(guó)電影”及其關(guān)學(xué)特征
二、聚散與互動(dòng)：“獨(dú)立電影”與體制內(nèi)外的交融
三、一體化與多元化：歐亞民族電影的崛起
第四節(jié)后現(xiàn)代語(yǔ)境下的電影新景觀
一、后現(xiàn)代主義思潮對(duì)當(dāng)代電影的影響
二、后電影：走向大眾文化與高新科技時(shí)代
小結(jié)說(shuō)不盡的影像文化
主要參考文獻(xiàn)