南大戲劇論叢第11卷1

戲劇理論前沿
論中國(guó)大陸先鋒戲劇的身份認(rèn)同
歷史劇創(chuàng)作三題——話(huà)劇《秋之白華》的創(chuàng)作實(shí)踐
古典戲曲研究
自殘——得“道”——元曲雜劇作品散說(shuō)之一
昆曲“清唱”與“劇唱”之關(guān)系考
“始終無(wú)二事，貫串只一人”新解
古典戲曲賓白發(fā)展史論及功能論淺析
李玉《洛陽(yáng)橋》傳奇殘曲考
齊如山：誠(chéng)心扶持、關(guān)懷和宣傳國(guó)劇名腳名角
現(xiàn)當(dāng)代戲劇史研究
從“抒情詩(shī)”到“普羅”：1920年代末戲劇的自白體對(duì)話(huà)問(wèn)題
1950年代后半期上海文化藝：術(shù)資源的內(nèi)遷一以戲劇界支援全國(guó)為中心
電影研究
救贖的藝術(shù)與詢(xún)喚的美學(xué)——對(duì)當(dāng)代中國(guó)“現(xiàn)象電影”意義的思考
論非線(xiàn)性敘事電影的九種敘事模式
現(xiàn)代性語(yǔ)境下的道路選擇——談韓國(guó)新電影商業(yè)邏輯的文化基礎(chǔ)
后殖民語(yǔ)境中的“第五代”及其國(guó)際化敘事策略
臺(tái)港澳戲劇研冤
當(dāng)代臺(tái)灣戲劇現(xiàn)代化之重挫——論1950至1960年代的臺(tái)灣“反共劇
“平淡時(shí)期”不平靜——1949—1979年間臺(tái)灣戲劇面貌的還原
自由魂仁義心——論姚一葦?shù)膽騽?chuàng)作
外國(guó)戲劇
美國(guó)先鋒戲劇誕生的歷史語(yǔ)境
人道主義光環(huán)下的書(shū)寫(xiě)——評(píng)布爾加科夫的戲劇創(chuàng)作