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內(nèi)容簡介

　　《影視新視野叢書·第二輯：中國電視劇創(chuàng)作史論》是王彥霞在中國傳媒大學(xué)做博士后科研工作的成果，從馬克思主義理論立場出發(fā)，以美學(xué)的、歷史的批評標(biāo)準(zhǔn)相結(jié)合的“最高的標(biāo)準(zhǔn)”，對半個多世紀(jì)以來中國電視劇的創(chuàng)作進行分析和研究，是一部有著自己獨到見解的關(guān)于中國電視劇創(chuàng)作史的學(xué)術(shù)著作，并具有一定的學(xué)理色彩?！队耙曅乱曇皡矔さ诙嫞褐袊娨晞?chuàng)作史論》對一批在電視劇發(fā)展史上確有地位和價值的代表性作品的分析能切中利弊，因此對當(dāng)下的電視劇創(chuàng)作有一定的借鑒意義。

作者簡介

　　王彥霞，北京聯(lián)合大學(xué)廣告學(xué)院表演系副教授，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后，北京大學(xué)文學(xué)博士。出版著作5部，發(fā)表論文60多篇，主持并完成中國博士后科學(xué)基金會、北京市政治文明建設(shè)研究中心、北京學(xué)研究基地、北京三山五園研究院的項目各1項，參與國家社科項目4項、省部級項目3項。系全國毛澤東文藝思想研究會理事、中國電影家協(xié)會會員。編劇并獲獎的作品有：電視劇《浪漫的事》《大長垣》，電影《最長的擁抱》，微電影《送禮》《謝師宴》等。

圖書目錄

電視劇創(chuàng)作研究的新成果
以科研促進教學(xué)和團隊建設(shè)
前言
緒論
一、電視劇概念在我國的誕生與變化
二、電視劇概念辨析
三、電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)
第一章電視劇創(chuàng)作史論研究的理論平臺
一、文獻綜述
二、電視劇創(chuàng)作史的研究方法與思路
三、電視劇創(chuàng)作史的研究標(biāo)準(zhǔn)
四、電視劇創(chuàng)作史研究應(yīng)避免的問題
第二章早期電視劇的一體化敘事模式（1958年至1978年）
一、早期電視劇創(chuàng)作的前提
二、早期電視劇的創(chuàng)作及其特點
三、早期電視劇的“一體化”敘事
四、早期電視劇播出次數(shù)最多的作品
五、早期電視劇的缺陷
第三章 “文革”后國產(chǎn)電視劇重振旗鼓（1979年至1990年）
一、1979年，國產(chǎn)電視劇發(fā)展的新起點
二、新時期國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作背景
三、“文革”后國產(chǎn)電視劇的開端之作
四、“文革”后國產(chǎn)電視劇的題材繁榮與藝術(shù)多樣
五、“文革”后國產(chǎn)電視劇的思想藝術(shù)成就
第四章電視劇市場化的探索與管理（1990年至2008年）
一、新政策促進電視劇創(chuàng)作思維的改變
二、20世紀(jì)90年代的類型劇
三、新世紀(jì)“港臺劇退出黃金檔”使電視劇創(chuàng)作進入新的調(diào)整期
四、“警匪劇”泛濫與“涉案劇”退出黃金檔
五、事業(yè)產(chǎn)業(yè)“二分法”與電視劇創(chuàng)制資金來源的變化
六、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下國產(chǎn)電視劇的題材選擇與形態(tài)變化
結(jié)語
一、國產(chǎn)電視劇發(fā)展的基礎(chǔ)和動力
二、國產(chǎn)電視劇發(fā)展的指標(biāo)與評價
三、國產(chǎn)電視劇的發(fā)展軌跡
參考文獻
后記