小津安二郎的反電影

關(guān)于小津作品風(fēng)格
空氣枕頭的視角　2
匿名的非人稱化的情景　7
一份空白過(guò)多的履歷　13
非凡的電影原風(fēng)貌
模仿 初始時(shí)期的絕望——初期的默片　22
重復(fù)與變化——《東京的合唱》《我出生了，但……》　30
意義懸浮的蒙太奇——《東京之女》《東京之宿》　37
影像宣告了“觀看之死”——《獨(dú)生子》　45
逆時(shí)代潮流而動(dòng)　戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后
紀(jì)念照和家庭劇——《戶田家的兄妹》　56
關(guān)于世界的無(wú)序性——《父親在世時(shí)》　66
孤獨(dú)的反時(shí)代性——《長(zhǎng)屋紳士錄》　77
悲傷的關(guān)系 影像與語(yǔ)言——《風(fēng)中的母雞》　83
觀看的快樂(lè)——《晚春》
與欺騙人的電影影像相周旋　90
遲到的時(shí)間 尚未著手的故事　101
演技的分解 透過(guò)角色看到演員　108
鏡頭游戲的極致 壺的影像　117
離去后的講述 出嫁時(shí)的椅子　126
……