韓國(guó)電影導(dǎo)演創(chuàng)作論

定　價(jià)：￥42.00

作　者：	杜劍峰，黎松知著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106042288	出版時(shí)間：	2015-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	284	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　20世紀(jì)90年代末，在許多國(guó)家民族電影業(yè)陷入低迷的情況下，韓國(guó)電影卻以高票房、高質(zhì)量、高產(chǎn)量為亞洲電影寫下輝煌的一筆，它以其絢麗的姿態(tài)出現(xiàn)在世人面前，成為亞洲乃至世界影壇的一支生力軍。韓國(guó)電影以其獨(dú)特的藝術(shù)造詣在國(guó)際大小電影節(jié)上頻頻亮相，韓國(guó)電影獲得如此殊榮和成績(jī)，不單單憑借其對(duì)題材的大膽深入，情節(jié)設(shè)置的不落俗套，重要的是它既靈活運(yùn)用現(xiàn)代的電影語言，也不放棄民族傳統(tǒng)。我們關(guān)注韓國(guó)電影的理由，就在于它在短短的時(shí)間里創(chuàng)造了奇跡。奇跡總有它的制造者，這些東方好萊塢神話的創(chuàng)造者都是些什么人？我們選擇活躍在當(dāng)今韓國(guó)影壇的10位名導(dǎo)演，對(duì)他們的電影創(chuàng)作進(jìn)行深入的文本研究、敘事研究和影像研究，以期探求韓國(guó)電影創(chuàng)造奇跡的原因和路徑。我們選擇一代宗師、韓國(guó)電影教父林權(quán)澤，作家導(dǎo)演、韓流李滄東，商業(yè)片領(lǐng)袖姜帝圭，藝術(shù)片大師金基德，多面鬼才樸贊郁，流行文化的締造者、類型片名導(dǎo)郭在容，文藝片使者許秦豪，年輕的社會(huì)學(xué)家、后起之秀奉俊吳以及才女導(dǎo)演李廷香作為《韓國(guó)電影導(dǎo)演創(chuàng)作論》研究的對(duì)象，對(duì)他們各自的生活道路和創(chuàng)作歷程、代表作品、敘事主題、影像特征、創(chuàng)作風(fēng)格等方面進(jìn)行較為全面、深入的分析研究。我們發(fā)現(xiàn)從韓國(guó)電影中，我們似乎能夠感受到中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)，相似的文化背景，“70后”、“80后”相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷……當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這種可比性時(shí)，對(duì)于中國(guó)電影也就有了*加豐富的、多元的評(píng)價(jià)和期許。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《韓國(guó)電影導(dǎo)演創(chuàng)作論》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

第一章林權(quán)澤導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
1.命運(yùn)的捉弄與生活的積淀
2.林權(quán)澤導(dǎo)演的創(chuàng)作簡(jiǎn)述
3.林權(quán)澤導(dǎo)演的代表作品
3.1 《曼陀羅》（1981）：禪佛文化新的意境和內(nèi)涵
3.2 《西便制》（又名《悲歌一曲》，1993）：對(duì)傳統(tǒng)曲藝的致敬
3.3 《祝祭》（1996）：傳統(tǒng)的勝利
3.4 《春香傳》（2000）：兩種藝術(shù)形式的雜糅
3.5 《醉畫仙》（2002）：影像如畫的杰作
3.6 《下流人生》（2004）：小人物在動(dòng)蕩社會(huì)下的沉浮史
3.7 《千年鶴》（2007）：“潘索里”藝人的情感世界
3.8 《汲取月光》（2011）：對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——韓紙的贊歌
3.9 《花葬》（2014）：孤獨(dú)遺世的內(nèi)心世界
4.林權(quán)澤電影的創(chuàng)作主題
4.1 對(duì)人的命運(yùn)的揭示
4.2 反思?xì)v史與戰(zhàn)爭(zhēng)
4.3 追尋民族文化精神
4.4 自我追尋的精神
5.林權(quán)澤電影的敘事風(fēng)格
第二章李滄東導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
1.李滄東導(dǎo)演的創(chuàng)作道路
1.1 從作家到導(dǎo)演
1.2 從執(zhí)導(dǎo)到從政
1.3 從官場(chǎng)到片場(chǎng)
2.李滄東導(dǎo)演的代表作品
2.1 《綠魚》（1998）：飄逝的紅頭巾
2.2 《薄荷糖》（2000）：到時(shí)間里旅行
2.3 《綠洲》（2002）：塵世沙漠心靈綠洲
2.4 《密陽》（2007）：現(xiàn)世困境中的個(gè)體抗?fàn)?br />2.5 《詩》（2010）：殘酷人生與美好希望
3.李滄東電影的敘事主題
3.1 “人性與社會(huì)”敘事主題的確立
3.2 歷史暴力的隱形書寫
3.3 人與人之間的溝通障礙
3.4 宗教救贖的虛妄
3.5 詩歌就是生活本身
4.李滄東電影的影像語言
4.1 長(zhǎng)鏡頭的靜默觀照
4.2 多時(shí)空的詩意追尋
4.3 富有詩意的電影畫面
4.4 不落窠臼的聲畫組合
第三章金基德導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第四章姜帝圭導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第五章樸贊郁導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第六章許秦豪導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第七章奉俊昊導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第八章郭在容導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第九章李廷香導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
第十章洪尚秀導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究
后記