陳旭光電影文章自選集：存在與發(fā)言

自序：重繪中國(guó)電影的文化地形圖
第一輯 影像的潮涌與蛻變
影像的激流：當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型與影像話語(yǔ)變遷
影響的蹤跡 ：中國(guó)電影發(fā)展中的外來(lái)影響與接受
潮涌與蛻變：中國(guó)藝術(shù)電影三十年
悖論與選擇：全球化語(yǔ)境與中國(guó)電影的現(xiàn)代化/民族化問(wèn)題
從理性美學(xué)到感性美學(xué):當(dāng)代中國(guó)文藝變遷的一個(gè)視角
全媒介時(shí)代的中國(guó)電影:大片美學(xué)與小片美學(xué)的分化
第二輯 批評(píng)的方法與文化的原型和寓言
電影文化批評(píng)：反思、構(gòu)想與原則
八十年代的遺產(chǎn)與波德維爾的反思:新時(shí)期以來(lái)電影文化批評(píng)的反思與展望
鐵屋子或家的民族寓言：中國(guó)電影的一個(gè)原型敘事結(jié)構(gòu)
后假定性美學(xué)的崛起：當(dāng)代電影藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向
一種現(xiàn)代寫意性電影：論寫意性美學(xué)與王家衛(wèi)電影
大眾、大眾文化與電影的大眾文化化：電影生態(tài)的大眾文化視角審視
經(jīng)典大眾化：紅色經(jīng)典在當(dāng)下文化語(yǔ)境的再敘說(shuō)
第三輯 中國(guó)電影代際問(wèn)題：身份、類型與文化
第四代導(dǎo)演與現(xiàn)代性問(wèn)題
第五代導(dǎo)演：身份認(rèn)同、時(shí)間焦慮與視覺(jué)的啟蒙
五代后新生代導(dǎo)演：現(xiàn)實(shí)境況、精神歷程與電影策
影像的中國(guó)：第五代、第六代導(dǎo)演比較論
青年喜劇電影：類型化與青年文化性
第四輯 電影觀念：產(chǎn)業(yè)、制片與創(chuàng)意
華語(yǔ)電影與華語(yǔ)大片：命名、工業(yè)、敘事與文化表意
后華語(yǔ)電影：跨地的流動(dòng)與多元性的文化生產(chǎn)
論中國(guó)電影的海外期待視野與國(guó)際文化傳播
中國(guó)電影制片管理的觀念轉(zhuǎn)型與機(jī)制變革
轉(zhuǎn)型期中國(guó)電影的觀念變革與文化創(chuàng)新：工業(yè)、藝術(shù)、文化
第五輯 電影現(xiàn)場(chǎng)：存在與發(fā)言
電影中的搖滾：形象演變及其文化含義
第六代電影:青年文化的表征
少數(shù)民族題材電影：誰(shuí)在說(shuō)和怎么說(shuō)
中國(guó)電影：想象力缺失的批判
中國(guó)電影類型化:超驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)的維度
當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)象電影：?jiǎn)⑹九c思考
微時(shí)代與電影批評(píng)的命運(yùn)