影視戲劇評(píng)論（第一輯）

紀(jì)念《雷雨》發(fā)表八十周年
回歸到《雷雨》的原點(diǎn)再出發(fā)——為紀(jì)念《雷雨》發(fā)表八十周年而作
《雷雨》人物生活原型的考證與典型化的藝術(shù)創(chuàng)造
論作為舞臺(tái)藝術(shù)家的曹禺劇作
論《雷雨》故事與結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性
須田禎一的淪陷期上海演出《雷雨》劇評(píng)
理論探索
喜劇文學(xué)史與喜劇美學(xué)的成功牽手——《喜劇論稿》序
呼喚戲劇評(píng)論的學(xué)理品格——讀《夏寫時(shí)戲劇評(píng)論自選集》
戲劇人生：激情與愛(ài)——?jiǎng)∽骷伊?xí)志淦訪談錄
電影評(píng)論
軍事題材電影應(yīng)融入多元化創(chuàng)作格局
論戰(zhàn)后的日本電影（1945-1959年）
“大電影”時(shí)代話影像
張藝謀電影創(chuàng)作商品意識(shí)的自發(fā)、自覺(jué)與完善
是出路？還是困境？——電影《雪國(guó)列車》引發(fā)的思考
在宏大敘事與人性揭示之間——評(píng)小說(shuō)《白鹿原》的電影改編
光影變化與色彩流動(dòng)——試論電影《英雄》所成就的攝影神話
平民敘事話語(yǔ)下的現(xiàn)世關(guān)懷——論電影《親愛(ài)的》的敘事策略
論徘徊時(shí)期中國(guó)銀幕上的知識(shí)分子形象
“橋”的隱喻——試析楊德昌電影《一一》
論王全安電影的敘事風(fēng)格
中國(guó)商業(yè)片的“主旋律”意識(shí)形態(tài)建構(gòu)
——電影《中國(guó)合伙人》意識(shí)形態(tài)解讀
如何看待近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的票房熱
戲曲研究
“招魂”“去國(guó)”兩關(guān)情
——從《鐵冠圖》到《景陽(yáng)鐘》的“脫胎換骨”
王世貞文人本位戲曲觀與明代中后期戲曲論爭(zhēng)
試論越劇的女性視角
漢代休閑娛樂(lè)文化與“戲”
說(shuō)“白”——兼釋“賓白”
毛奇齡《論定西廂記》述論
話劇研究
他使我的靈魂蘇醒，引導(dǎo)我走義路——在話劇《牽掛》的歲月里
純真的心靈絢麗的青春——欣看校園戲劇《牽掛》
論“第四種劇本”在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的接受
外國(guó)戲劇研究
《小艾友夫》里的倫理身份與人的責(zé)任
“影響的焦慮”：布萊希特與古希臘戲劇