建筑在地獄上的天堂：從電影認(rèn)識(shí)上海本土都市認(rèn)同的形成1937-1945

序
緒論
序篇 上海“灘”：“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)前后政商消長(zhǎng)
第一章 上海都市的開(kāi)放性
第一節(jié) 上海的都市化程度
第二節(jié) 上海各租界當(dāng)局的文化統(tǒng)治
第二章 市民階層的構(gòu)成及現(xiàn)代化動(dòng)因
第一節(jié) 市民階層的主要來(lái)源：移民
第二節(jié) 各類移民轉(zhuǎn)型為上海市民：多次社會(huì)化過(guò)程
第三章 市民文化的特征：消費(fèi)性與流行性
第一節(jié) 市民意識(shí)與市民趣味
第二節(jié) 戰(zhàn)時(shí)市民文化的背景：政商消長(zhǎng)
第三節(jié) “消費(fèi)革命”
第四節(jié) 流行文化消費(fèi)實(shí)質(zhì)：自我實(shí)現(xiàn)
第四章 市民生活
第一節(jié) 華洋雜處
第二節(jié) 電影市場(chǎng)
小結(jié) 上海持續(xù)都市化進(jìn)程的可能性
上篇 “孤島”：電影中國(guó)家意識(shí)的轉(zhuǎn)換性表達(dá)與消解趨勢(shì)（1937—1941年）
第一章 “孤島”上海：開(kāi)放性被徹底打破
第一節(jié) 日本租界當(dāng)局的管理效能
第二節(jié) “孤島”中的市民生活
第二章 電影格局與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化
第一節(jié) 張善琨的“影業(yè)帝國(guó)”計(jì)劃
第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)格局：民族電影產(chǎn)業(yè)重建的可能性
第三節(jié) 電影院的興盛：國(guó)片的直接繁榮
第三章 國(guó)家意識(shí)的轉(zhuǎn)換性表達(dá)
第一節(jié) 《木蘭從軍》的策略
第二節(jié) 女性的消費(fèi)成為都市生活的標(biāo)志
第三節(jié) “孤島”電影對(duì)于大后方的政治意義：政治沒(méi)有灰色地帶
第四章 適應(yīng)孤島文化心態(tài)與語(yǔ)境的影片制作
第一節(jié) 類型化趨勢(shì)
第二節(jié) 劇本荒暴露的電影工業(yè)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題
小結(jié) 國(guó)家意識(shí)的轉(zhuǎn)換性表達(dá)與消解趨勢(shì)
下篇 全面淪陷期：電影在政治壓抑下積極參與本土意識(shí)及其話語(yǔ)表達(dá)方式的建構(gòu)（1941-1945）
第一章 全面淪陷后的上海
第一節(jié) “保持‘國(guó)際都市’面貌”
第二節(jié) “國(guó)際都市”計(jì)劃破產(chǎn)
第二章 全面淪陷期的文化干預(yù)策略
第一節(jié) 規(guī)范：日本對(duì)占領(lǐng)區(qū)的電影侵蝕政策
第二節(jié) 懷柔：鑒于對(duì)歐美文化敬畏之下的“孤島”文化干預(yù)
第三章 塑造崇日文化認(rèn)同的努力：日本電影工業(yè)在上海本土化的過(guò)程
第一節(jié) 政治統(tǒng)治與文化滲透：建立“新上?！钡脑O(shè)想與電影發(fā)行
第二節(jié) 直接合作與噯昧的信任
第四章 符合占領(lǐng)需要的泛亞洲文化形象的建構(gòu)
第一節(jié) 愛(ài)情話語(yǔ)的初現(xiàn)：從《博愛(ài)》到《萬(wàn)世流芳》
第二節(jié) 政治工具和娛樂(lè)明星的抉擇：李香蘭現(xiàn)象
第五章 用愛(ài)情與忠誠(chéng)建立都市認(rèn)同
第一節(jié) “社會(huì)片”與“大東亞秩序”的背離
第二節(jié) 愛(ài)情話語(yǔ)參與本土意識(shí)建構(gòu)
第三節(jié) 經(jīng)典文本的本土化的重新改編：忠誠(chéng)
小結(jié) 上海電影對(duì)都市本土意識(shí)的表現(xiàn)
結(jié)語(yǔ) 上海電影參與建構(gòu)本土都市認(rèn)同的形成
附錄一 圖表
附錄二 主要參考文獻(xiàn)
附錄三 影片片目
遇見(jiàn)“未”知的到“來(lái)”
后記