五臺(tái)山漢藏佛寺彩畫(huà)研究

序一
序二
前言
1 五臺(tái)山漢藏佛寺彩畫(huà)綜述
1.1 五臺(tái)山彩畫(huà)的分布范圍與影響因素
1.1.1 匠作區(qū)域與影響范圍
1.1.2 官民交流與雅俗相間
1.1.3 文殊信仰與漢藏結(jié)合
1.1.4 佛教思想與道儒融匯
1.2 五臺(tái)山彩畫(huà)的發(fā)展階段與基本特點(diǎn)
1.2.1 明末清初官式與風(fēng)土彩畫(huà)的顯著差異
1.2.2 清代前期官式與風(fēng)土彩畫(huà)的相互交流
1.2.3 清代后期風(fēng)土彩畫(huà)的發(fā)展與成熟
1.2.4 清末民初風(fēng)土彩畫(huà)的世俗化演進(jìn)
1.3 五臺(tái)山代表性彩畫(huà)與官式彩畫(huà)的異同
1.3.1 官式彩畫(huà)與風(fēng)土彩畫(huà)的屬性差異
1.3.2 五臺(tái)山與官式相對(duì)應(yīng)的彩畫(huà)類型
1.3.3 五臺(tái)山基于關(guān)注程度的彩畫(huà)布局
2 基于木結(jié)構(gòu)體系的下五彩類檁枋梁彩畫(huà)構(gòu)圖
2.1 下五彩類構(gòu)圖組織的結(jié)構(gòu)聯(lián)系
2.1.1 節(jié)點(diǎn)加固與宋至清彩畫(huà)構(gòu)圖的演化
2.1.2 風(fēng)土建筑與下五彩類構(gòu)圖的過(guò)渡性
2.1.3 元素交替與下五彩類構(gòu)圖的裝飾性
2.2 下五彩類構(gòu)圖元素的組合方式
2.2.1 構(gòu)圖元素同構(gòu)件節(jié)點(diǎn)相適應(yīng)的典型組合
2.2.2 材份制突破與下五彩類端部組合的分化
2.2.3 盒子類演變與下五彩類中部組合的簡(jiǎn)化
2.3 下五彩類模數(shù)單元的比例控制
2.3.1 斗口制與旋子彩畫(huà)構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性
2.3.2 模數(shù)作用與下五彩類構(gòu)圖比例的規(guī)律性
2.3.3 元素調(diào)整與下五彩類構(gòu)圖比例的開(kāi)放性
3 旋子彩畫(huà)體系內(nèi)的下五彩類檁枋梁典型紋飾
3.1 下五彩類找頭基本紋飾
3.1.1 角葉分類與旋子彩畫(huà)找頭的雛形
3.1.2 如意頭演進(jìn)中團(tuán)花盒子的規(guī)范作用
3.1.3 如意頭消退與下五彩類旋花的特征
3.2 下五彩類找頭輔助紋飾
3.2.1 旋花外輪廓及重要細(xì)部的簡(jiǎn)化
3.2.2 不同位置單路蓮瓣的統(tǒng)一與變化
3.2.3 單路蓮瓣色彩對(duì)規(guī)范用色的促進(jìn)
3.3 下五彩類其他主要紋飾
3.3.1 箍頭發(fā)展及其與包袱邊的聯(lián)系
3.3.2 基于模數(shù)單元影響的盒子紋飾
3.3.3 方心幾何紋飾與六邊形單元的增加
3.3.4 方心植物紋飾中的一波三折式骨架
3.3.5 方心動(dòng)物紋飾及其與包袱心的差異
4 基于模數(shù)制影響的上五彩類檁枋彩畫(huà)構(gòu)圖
4.1 上五彩類方心式構(gòu)圖特征
4.1.1 構(gòu)圖組織中元素與方心的相互交替
4.1.2 基本元素組合中模數(shù)單元的系統(tǒng)控制
4.1.3 特殊元素組合中模數(shù)單元的內(nèi)在作用
4.2 上五彩類海墁式構(gòu)圖特征
4.2.1 構(gòu)圖組織中構(gòu)圖方式的交替
4.2.2 七朱八白類構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)性
4.2.3 元素組合中七朱八白做法的影響
4.2.4 元素調(diào)整中雙重屬性的體現(xiàn)
4.3 上五彩類包袱式構(gòu)圖特征
4.3.1 構(gòu)圖組織中方式與類型的相互交
4.3.2 元素組合中包袱的分離與強(qiáng)調(diào)作
4.3.3 構(gòu)圖比例中模數(shù)單元的跨構(gòu)件控
5 蘇式彩畫(huà)體系內(nèi)的上五彩類檁枋典型紋飾
5.1 上五彩類基本構(gòu)圖元素
5.1.1 角葉分化與蘇畫(huà)卡子和岔口源流
5.1.2 端部卡子和岔口的構(gòu)成
5.1.3 端部卡子和岔口的含義
5.1.4 中部卡子的構(gòu)成與含義的添加
5.1.5 色彩組織與卡子和岔口的做法
5.2 上五彩類輔助構(gòu)圖元素
5.2.1 卡子之間的龍風(fēng)類動(dòng)物紋飾
5.2.2 卡子之間的獅子及其他紋飾
5.2.3 上五彩類箍頭與包袱邊紋飾
5.2.4 上五彩類盒子中的不同紋飾
5.3 上五彩類方心與包袱心紋飾
5.3.1 上五彩類方心的小說(shuō)人物及粉本
5.3.2 上五彩類方心的三教人物與山水
5.3.3 上五彩類方心與包袱心動(dòng)物紋飾
5.3.4 上五彩類方心的植物及其他紋飾
6 五臺(tái)山佛寺輔助構(gòu)件彩畫(huà)的源流與特征
6.1 矩形表面彩畫(huà)
6.1.1 天花與支條彩畫(huà)
6.1.2 槅扇、橫披、山墻彩畫(huà)
6.1.3 外檐與內(nèi)檐柱頭彩畫(huà)
6.1.4 梁頭及檁、枋頭彩畫(huà)
6.2 帶形表面彩畫(huà)
6.2.1 檐墊板與結(jié)構(gòu)相應(yīng)的彩畫(huà)
6.2.2 隨檁枋及挑檐枋系列彩畫(huà)
6.2.3 枋底、梁底、小連檐彩畫(huà)
6.3 特殊表面彩畫(huà)
6.3.1 斗棋及墊棋板彩畫(huà)
6.3.2 檐椽與飛椽典型彩畫(huà)
6.3.3 角梁、襯頭木、角蟬彩畫(huà)
7 五臺(tái)山漢藏佛寺彩畫(huà)的分期與鑒別
7.1 典型彩畫(huà)實(shí)物歸納
7.2 漢傳佛寺彩畫(huà)分析
7.3 藏傳佛寺彩畫(huà)分析
參考文獻(xiàn)
圖表來(lái)源
后記