劇學本位的確立：20世紀二三十年代中國戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型

緒論  一、論題之來源及其意義  二、研究的主要對象  三、前人研究情況概述  四、基本構(gòu)想與方法  第一章 “國劇運動”的前前后后  第一節(jié)“國劇運動”的發(fā)起  一、“國劇運動”的發(fā)展過程  二、“國劇運動”諸君的藝術觀點  第二節(jié) 學術界對“國劇運動”歷史地位的分析  一、“國劇”理論的科學性與創(chuàng)新性  二、“國劇運動”失敗的原因  三、客觀敘述“國劇運動”的歷史地位  第三節(jié)到底什么是“國劇”  一、名稱與概念的區(qū)別  二、“國字頭”系列名詞出現(xiàn)的歷史背景  三、建設“國劇”的歷史難度  四、田漢的“新國劇運動”與“國劇”詞義的悄然轉(zhuǎn)變  第二章觀念的沿革與視野的開拓  第一節(jié)從文學本位到曲學本位  一、以王國維為代表的文學本位  二、以吳梅為代表的曲學本位  第二節(jié)報刊的歷史功績：“劇學”觀念的提出與建構(gòu)  一、《大公報·戲劇周刊》（1928年1月4日—1930年12月31日）  二、《戲劇月刊》（1928年6月——1931年9月）  三、《劇學月刊》（1932年1月——1936年6月）與《戲劇叢刊》（1932年—1935年）  四、劇學本位的理論基礎與延續(xù)  附錄考據(jù)與義理——探尋“話劇”專用稱謂  “發(fā)明者”兼及1920年代的中國戲劇觀念  第三章 出于劇學本位的戲劇藝術批評  第一節(jié)歷史的回顧  一、從元代到清代初期的戲劇藝術批評  二、清中后期的戲劇藝術批評  第二節(jié)歷史的超越  一、成為劇評家的基本素質(zhì)  二、批評的著眼點更趨“戲劇之整體”  三、關于批評理論的探討  第四章對“戲劇之全部”的理論把握  第一節(jié)對表演藝術的研討  一、理論的認識  二、對具體問題的關注  三、規(guī)律性的總結(jié)  第二節(jié)對編劇藝術的總結(jié)與開拓  一、新舊劇本的刊行與舊劇本劇詞的修訂  二、劇作法與整理劇本方法的研討  第三節(jié) 導演與舞臺美術理論的初興  一、導演理論的初步探討  二、演劇場所的變遷與舞臺美術理論的初興  第四節(jié) 戲曲文獻資料的記錄與整理  一、紙質(zhì)文獻資料的整理  二、口述資料與文物  第五章 “劇學”本位下不同的研究視角  第一節(jié) 貫通中西，場上案頭兼擅  一、齊如山  二、徐凌霄  三、傅惜華與杜穎陶  第二節(jié) 藝人的自我審視與理論自覺  一、梅蘭芳  二、程硯秋  第三節(jié) 強調(diào)戲劇藝術與社會變革的緊密聯(lián)系  一、歐陽予倩  二、田漢  余論  第一節(jié)20世紀二三十年代“國劇”研究對中國戲劇學史的影響  一、為通史性中國戲劇史著的出現(xiàn)提供基礎準備  二、學術傳統(tǒng)與新的研究視角  三、學術理念的延續(xù)問題  第二節(jié)20世紀中國戲劇藝術與平面?zhèn)髅桨l(fā)展的互動關系  參考資料  后記