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內(nèi)容簡介

　　《歌仔戲（薌?。┥劢Ｑ芯俊分v述了歌仔戲是全國三百多種地方戲曲中，由臺灣同胞和福建人民共同培肓發(fā)展的劇種，迄今有百余年歷史。福建漳州地區(qū)的”錦歌”隨先民開發(fā)臺灣宜蘭石頭城時進入臺灣，并結(jié)合車鼓小戲的身段和民謠小曲發(fā)展威歌仔戲。后來，臺灣歌仔戲又回傳閩南，在海峽兩岸盛行?？谷諔?zhàn)爭時期，以邵江海為首的閩南歌仔戲藝人創(chuàng)造出新興聲腔”雜碎調(diào)”，井用”雜碎調(diào)”演繹出一批改良戲劇目，使臺灣歌仔戲在閩南大地煥發(fā)異彩。1948年底，漳州南靖縣都馬抗建劇團入臺演出，帶去了邵江海的改良劇目和“雜碎調(diào)”聲腔。新中國成立后，由于臺灣歌仔戲盧腔和改良戲“雜碎調(diào)”均源自福建九龍江下游”薌江”一帶，遂名為”薌劇”。而邵江海作為”薌劇”主要創(chuàng)始人，被兩岸歌仔戲迷尊稱為“一代宗師”。

作者簡介

　　林曉峰，男，1957年生，福建漳州人，1982年畢業(yè)于福建師范大學政教系，現(xiàn)任閩南師范大學黨委書記，曾任漳州師范學院團委柏記、宣傳部副部長、系黨總支書記、黨委學生工作部（處）部（處）長等職，曾任福建省華安縣委書記、南靖縣委書記、漳州市委常委、宣傳部長、教育工委書記等職。長期從事高校和地方思想政治教育管理實踐和理論研究工作，主持福建省社科規(guī)劃重點項目1項、一般項目1項，作為主要成員參與中宣部馬克思主義理論研究和建設工程重點項目、國家社科基金特別委托項目研究。在《光明日報》、《經(jīng)濟日報》、《中國教育報》、《學習時報》、《思想理論教育導刊》、《東南學術》等報刊上發(fā)表學術論文20多篇。

圖書目錄

序：根生薌江畔花開日月潭
上編歌仔戲（薌劇）論
薌劇藝術通史之一：淵源和流派
歌仔戲“七字調(diào)”的形成與發(fā)展
歌仔戲與薌劇的交流
臺灣歌仔戲的形成、發(fā)展及啟示
薌劇與歌仔戲的聲腔之本——錦歌
歌仔戲的雛形——臺灣宜蘭本地歌仔研究
“雜碎調(diào)”的形成與演變初探
“雜碎調(diào)”的藝術初探
從薌劇“雜碎調(diào)”與臺灣歌仔戲聲腔的交融看閩臺文化血緣
閩南歌仔戲20世紀下半葉的繁榮與變遷
當代兩岸歌仔戲交流史話（1949～2012年）
都馬班來臺始末
音清韻秀的“都馬調(diào)”
從民族音樂學觀點談歌仔戲音樂的研究——舉曲趣不同的實例試析“都馬調(diào)”的曲調(diào)特性
“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
中編邵江海論歌仔戲（薌?。?br />薌劇史話
臺灣歌仔戲主要唱腔“七字仔正”是從錦歌的“蕩卦調(diào)”演化而來
臺灣歌仔戲的“大調(diào)”（含“背思”）是從錦歌的“五空仔陽光”發(fā)展而來
來自錦歌的早期臺灣歌仔戲朗誦體的“雜念仔”調(diào)《鴉片歌》《烏貓烏狗》
臺灣歌仔戲的“哭仔調(diào)”與閩南“哭喪調(diào)”的關系
歌仔戲中的“亂彈”“曼頭”“柴橋韻”“急忙忙”與閩南古老戲曲的演化關系
從錦歌“雜念仔”中吸取養(yǎng)分改變節(jié)奏擴展韻腳來創(chuàng)作戲曲新腔“雜碎調(diào)”
臺灣歌仔戲歷代演員藝人是創(chuàng)作發(fā)展歌仔戲聲腔的不朽功臣
薌劇編劇教程（講義提綱）
一粒原子彈
下編邵江海論
一代宗師邵江海
邵江海與薌劇
歌仔戲宗師邵江海的音樂原創(chuàng)
論邵江海劇作的語言藝術
邵江海歌仔戲閩南話唱詞對白語言特點
草根“做戲仔” 人民藝術家——紀念邵江海先生100周年誕辰
苦難、執(zhí)著與“歌仔”涅槃——兼論邵江海曲詞藝術的底蘊
《陳三五娘》邵江海改編本研究
邵劇《李妙惠》詩韻論析——兼與閩南方言歌謠韻律比較
歌仔戲《李妙惠》戲文賞析
邵江海的閩南風情——讀邵江海歌仔戲劇本《白蛇傳》隨感
歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問題的思考——以歌仔戲《邵江?！穭?chuàng)作為例
歌仔戲藝術的新境界——評新編現(xiàn)代戲《邵江?！?br />回憶我父親邵江海
邵江海教我演戲——紀招治回憶恩師邵江海
邵江海教我如何編寫劇本
回憶我為邵江海錄音的往事
傳承邵江海藝術弘揚歌仔戲文化——龍海市歌仔戲（薌?。┧囆g發(fā)展綜述
后記