歌仔戲邵江海研究：薌劇

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	林曉峰編
出版社：	海峽文藝出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787555006442	出版時(shí)間：	2015-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	436	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《歌仔戲（薌?。┥劢Ｑ芯俊分v述了歌仔戲是全國(guó)三百多種地方戲曲中，由臺(tái)灣同胞和福建人民共同培肓發(fā)展的劇種，迄今有百余年歷史。福建漳州地區(qū)的”錦歌”隨先民開(kāi)發(fā)臺(tái)灣宜蘭石頭城時(shí)進(jìn)入臺(tái)灣，并結(jié)合車(chē)鼓小戲的身段和民謠小曲發(fā)展威歌仔戲。后來(lái)，臺(tái)灣歌仔戲又回傳閩南，在海峽兩岸盛行。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以邵江海為首的閩南歌仔戲藝人創(chuàng)造出新興聲腔”雜碎調(diào)”，井用”雜碎調(diào)”演繹出一批改良戲劇目，使臺(tái)灣歌仔戲在閩南大地?zé)òl(fā)異彩。1948年底，漳州南靖縣都馬抗建劇團(tuán)入臺(tái)演出，帶去了邵江海的改良劇目和“雜碎調(diào)”聲腔。新中國(guó)成立后，由于臺(tái)灣歌仔戲盧腔和改良戲“雜碎調(diào)”均源自福建九龍江下游”薌江”一帶，遂名為”薌劇”。而邵江海作為”薌劇”主要?jiǎng)?chuàng)始人，被兩岸歌仔戲迷尊稱為“一代宗師”。

作者簡(jiǎn)介

　　林曉峰，男，1957年生，福建漳州人，1982年畢業(yè)于福建師范大學(xué)政教系，現(xiàn)任閩南師范大學(xué)黨委書(shū)記，曾任漳州師范學(xué)院團(tuán)委柏記、宣傳部副部長(zhǎng)、系黨總支書(shū)記、黨委學(xué)生工作部（處）部（處）長(zhǎng)等職，曾任福建省華安縣委書(shū)記、南靖縣委書(shū)記、漳州市委常委、宣傳部長(zhǎng)、教育工委書(shū)記等職。長(zhǎng)期從事高校和地方思想政治教育管理實(shí)踐和理論研究工作，主持福建省社科規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目1項(xiàng)、一般項(xiàng)目1項(xiàng)，作為主要成員參與中宣部馬克思主義理論研究和建設(shè)工程重點(diǎn)項(xiàng)目、國(guó)家社科基金特別委托項(xiàng)目研究。在《光明日?qǐng)?bào)》、《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)教育報(bào)》、《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》、《思想理論教育導(dǎo)刊》、《東南學(xué)術(shù)》等報(bào)刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文20多篇。

圖書(shū)目錄

序：根生薌江畔花開(kāi)日月潭
上編歌仔戲（薌?。┱?br />薌劇藝術(shù)通史之一：淵源和流派
歌仔戲“七字調(diào)”的形成與發(fā)展
歌仔戲與薌劇的交流
臺(tái)灣歌仔戲的形成、發(fā)展及啟示
薌劇與歌仔戲的聲腔之本——錦歌
歌仔戲的雛形——臺(tái)灣宜蘭本地歌仔研究
“雜碎調(diào)”的形成與演變初探
“雜碎調(diào)”的藝術(shù)初探
從薌劇“雜碎調(diào)”與臺(tái)灣歌仔戲聲腔的交融看閩臺(tái)文化血緣
閩南歌仔戲20世紀(jì)下半葉的繁榮與變遷
當(dāng)代兩岸歌仔戲交流史話（1949～2012年）
都馬班來(lái)臺(tái)始末
音清韻秀的“都馬調(diào)”
從民族音樂(lè)學(xué)觀點(diǎn)談歌仔戲音樂(lè)的研究——舉曲趣不同的實(shí)例試析“都馬調(diào)”的曲調(diào)特性
“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
中編邵江海論歌仔戲（薌?。?br />薌劇史話
臺(tái)灣歌仔戲主要唱腔“七字仔正”是從錦歌的“蕩卦調(diào)”演化而來(lái)
臺(tái)灣歌仔戲的“大調(diào)”（含“背思”）是從錦歌的“五空仔陽(yáng)光”發(fā)展而來(lái)
來(lái)自錦歌的早期臺(tái)灣歌仔戲朗誦體的“雜念仔”調(diào)《鴉片歌》《烏貓烏狗》
臺(tái)灣歌仔戲的“哭仔調(diào)”與閩南“哭喪調(diào)”的關(guān)系
歌仔戲中的“亂彈”“曼頭”“柴橋韻”“急忙忙”與閩南古老戲曲的演化關(guān)系
從錦歌“雜念仔”中吸取養(yǎng)分改變節(jié)奏擴(kuò)展韻腳來(lái)創(chuàng)作戲曲新腔“雜碎調(diào)”
臺(tái)灣歌仔戲歷代演員藝人是創(chuàng)作發(fā)展歌仔戲聲腔的不朽功臣
薌劇編劇教程（講義提綱）
一粒原子彈
下編邵江海論
一代宗師邵江海
邵江海與薌劇
歌仔戲宗師邵江海的音樂(lè)原創(chuàng)
論邵江海劇作的語(yǔ)言藝術(shù)
邵江海歌仔戲閩南話唱詞對(duì)白語(yǔ)言特點(diǎn)
草根“做戲仔” 人民藝術(shù)家——紀(jì)念邵江海先生100周年誕辰
苦難、執(zhí)著與“歌仔”涅槃——兼論邵江海曲詞藝術(shù)的底蘊(yùn)
《陳三五娘》邵江海改編本研究
邵劇《李妙惠》詩(shī)韻論析——兼與閩南方言歌謠韻律比較
歌仔戲《李妙惠》戲文賞析
邵江海的閩南風(fēng)情——讀邵江海歌仔戲劇本《白蛇傳》隨感
歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問(wèn)題的思考——以歌仔戲《邵江?！穭?chuàng)作為例
歌仔戲藝術(shù)的新境界——評(píng)新編現(xiàn)代戲《邵江海》
回憶我父親邵江海
邵江海教我演戲——紀(jì)招治回憶恩師邵江海
邵江海教我如何編寫(xiě)劇本
回憶我為邵江海錄音的往事
傳承邵江海藝術(shù) 弘揚(yáng)歌仔戲文化——龍海市歌仔戲（薌?。┧囆g(shù)發(fā)展綜述
后記