電視藝術(shù)新論

第一章 電視藝術(shù)的角色定位
第一節(jié) 作為藝術(shù)的電視
一、藝術(shù)本性的復(fù)雜化
二、電視藝術(shù)身份的分辨
第二節(jié) 作為文化的電視
一、電視藝術(shù)的雙重文化品格
二、電視藝術(shù)對于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展
第三節(jié) 作為產(chǎn)業(yè)的電視
一、文化產(chǎn)業(yè)與具備產(chǎn)業(yè)身份的電視藝術(shù)
二、電視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段
三、電視產(chǎn)業(yè)的建設(shè)
第二章 電視藝術(shù)的發(fā)展歷程
第一節(jié) 國外電視藝術(shù)發(fā)展
一、國外電視事業(yè)發(fā)展
二、國外電視節(jié) 目發(fā)展
第二節(jié) 國內(nèi)電視藝術(shù)發(fā)展
一、電視藝術(shù)的初期發(fā)展
二、電視藝術(shù)的停滯階段
三、改革時(shí)期的電視藝術(shù)
四、轉(zhuǎn)型時(shí)期的電視藝術(shù)
五、電視藝術(shù)發(fā)展面臨的生態(tài)環(huán)境
第三章 電視藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)
第一節(jié) 電視欄目
一、電視藝術(shù)的欄目化發(fā)展
二、電視欄目的類型化介紹
第二節(jié) 電視廣告
一、電視廣告的類型特點(diǎn)
二、電視廣告的藝術(shù)表現(xiàn)
第三節(jié) 電視劇
一、電視劇藝術(shù)的發(fā)展概述
二、電視劇藝術(shù)的表現(xiàn)特征
第四節(jié) 電視紀(jì)錄片
一、電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程
二、電視紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)
第四章 電視藝術(shù)的功能
第一節(jié) 電視藝術(shù)的非審美功能
一、引導(dǎo)功能
二、認(rèn)知教化功能
第二節(jié) 電視藝術(shù)的審美功能
一、美的感受與美的體悟
二、情緒宣泄與情緒凈化
三、娛樂功能
第五章 電視藝術(shù)的刨作
第一節(jié) 電視藝術(shù)的思維方式
一、視覺思維
二、聽覺思維
第二節(jié) 創(chuàng)作者的主體意識
一、全局意識
二、觀眾意識
三、經(jīng)濟(jì)意識
四、自我意識
第三節(jié) 電視藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的瓶頸與調(diào)節(jié)
一、電視藝術(shù)創(chuàng)作類型化的堅(jiān)守與突破
二、電視藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)濟(jì)價(jià)值與文藝品格的權(quán)衡與取舍
三、電視藝術(shù)創(chuàng)作“度”的把握與考量
第六章 電視藝術(shù)的傳播
第一節(jié) 人類傳播的演變
一、口語傳播時(shí)代
二、文字傳播時(shí)代
三、印刷傳播時(shí)代
四、電子傳播時(shí)代
第二節(jié) 大眾傳播與電視
一、大眾傳播的定義
二、大眾傳播的特點(diǎn)
三、大眾傳播的社會功能
四、作為大眾傳播媒介的電視
第三節(jié) 電視藝術(shù)在大眾傳播環(huán)境中的生存策略
一、重視受眾，構(gòu)建雙向互動的傳播模式
二、基于資源，拓展跨媒介經(jīng)營途徑
第七章 電視藝術(shù)的接受
第一節(jié) 接受美學(xué)的緣起及其在電視領(lǐng)域中的運(yùn)用
一、接受美學(xué)的產(chǎn)生及突出特點(diǎn)
二、接受美學(xué)在電視理論研究中的運(yùn)用
第二節(jié) 文本的召喚結(jié)構(gòu)與受眾的期待視野
一、文本的召喚結(jié)構(gòu)
二、受眾期待視野
第三節(jié) 受眾接受心理特性分析
一、受眾的地域特性
二、受眾的時(shí)代特性
三、受眾的個(gè)體差異性
第四節(jié) 受眾接受與電視藝術(shù)創(chuàng)作的互動
一、隱在受眾
二、電視創(chuàng)作與受眾審美能力之間的關(guān)系
三、受眾反饋與電視作品的再創(chuàng)作
第八章 電視藝術(shù)的批評
第一節(jié) 電視藝術(shù)批評的學(xué)科構(gòu)成
一、電視藝術(shù)批評的學(xué)科現(xiàn)狀
二、電視藝術(shù)批評的過程
第二節(jié) 電視藝術(shù)批評的標(biāo)準(zhǔn)
第三節(jié) 電視藝術(shù)批評的主體與客體
一、電視藝術(shù)批評的主體
二、電視藝術(shù)批評的客體
第四節(jié) 電視藝術(shù)批評體系的構(gòu)建
后記