二十世紀(jì)西方藝術(shù)史（下卷）

前　言　1第一部分　繪畫(huà)—雕塑—實(shí)物—裝置導(dǎo)　論　3現(xiàn)代和后現(xiàn)代的定位　5后現(xiàn)代的“怎么都行”　8意識(shí)到藝術(shù)的一個(gè)終結(jié)　9杜尚效應(yīng)　11作為藝術(shù)指稱模式的身體　13媒介時(shí)代的藝術(shù)　15抽象主義成為國(guó)際風(fēng)格　17攻擊性和內(nèi)在性　20杰克遜·波洛克　21沃爾斯　23雕塑中的邊界行走者　26阿爾貝托·賈科梅蒂　26亨利·摩爾　28亞歷山大·考爾德　29紐約畫(huà)派的純粹主義者　31伴以身體動(dòng)作的抽象表現(xiàn)主義　35威廉·德·庫(kù)寧　35羅伯特·馬瑟韋爾　36弗蘭茨·克蘭　38色域繪畫(huà)　38克萊福特·斯蒂爾　39伯奈特·紐曼　40馬克·羅斯科　42約瑟夫·阿爾貝斯　43海倫·弗蘭肯塞勒和紐約畫(huà)派的末代　44肯尼斯·諾蘭　45莫里斯·路易斯　45弗蘭克·斯特拉　45阿德·萊因哈特　46歐洲的不定形藝術(shù)　49原生藝術(shù)、斑點(diǎn)派、另類藝術(shù)　51讓·杜布菲　53讓·福特里?！?5藝術(shù)團(tuán)體“眼鏡蛇”　55材料試驗(yàn)　56安東尼·塔皮埃斯　57阿爾貝托·布里　58抽象與身體動(dòng)作　58艾米里歐·維多瓦　60安東尼奧·紹拉　60暗碼與符號(hào)　61亨利·米肖　62漢斯·哈通　62現(xiàn)實(shí)與對(duì)藝術(shù)的感知　65越界———走向?qū)嵨铩?7羅伯特·勞申伯格　68賈思培·瓊斯　69新的視覺(jué)現(xiàn)實(shí)：自然、光線、運(yùn)動(dòng)、非物質(zhì)化　71盧齊歐·封塔納　71藝術(shù)團(tuán)體“零社”及動(dòng)態(tài)擴(kuò)張　73伊夫·克萊因　76皮耶羅·曼佐尼　79新寫(xiě)實(shí)主義與現(xiàn)成品原則　80阿爾芒　81讓·丁格利　82妮基·德·桑法勒　83丹尼爾·斯波利　84波普藝術(shù)———平凡之物的啟示　85波普的搖籃———英國(guó)的“獨(dú)立小組”　87英美的波普藝術(shù)　88理查德·漢密爾頓　91艾倫·瓊斯　92湯姆·韋瑟爾曼　92安迪·沃霍爾　93羅伊·利希滕斯坦　96克萊斯·奧登伯格　99極簡(jiǎn)藝術(shù)———關(guān)于中立的幻象　101唐納德·賈德　102卡爾·安德烈　104丹·弗雷文　104索爾·列·韋特　105觀念藝術(shù)　106從“藝術(shù)與語(yǔ)言”到珍妮·霍爾策　108約瑟夫·科蘇斯　112馬塞爾·布達(dá)埃爾　114藝術(shù)與生活———關(guān)于行動(dòng)主義（第二輪）現(xiàn)代藝術(shù)　119偶發(fā)藝術(shù)、事件藝術(shù)、行為藝術(shù)　121“具體”美術(shù)協(xié)會(huì)　123激流藝術(shù)　124約瑟夫·博伊斯　126行為藝術(shù)、身體藝術(shù)及其借助媒介的排演　132瓦莉·艾斯波爾　133維也納行動(dòng)派　134維托·阿肯錫　135克里斯·伯登　137吉娜·佩恩　138于爾根·克勞克　139作為行為藝術(shù)者的觀者———閉路裝置　141布魯斯·瑙曼　141丹·格拉漢姆　145后現(xiàn)代的新自由：“當(dāng)姿態(tài)成為形式”　149地景藝術(shù)　152羅伯特·史密森　154瓦爾特·德·瑪利亞　156邁克爾·海澤　157克里斯托和珍妮克勞德　158貧窮藝術(shù)　161羅伯特·莫里斯　163雅尼斯·庫(kù)奈里斯　164米開(kāi)朗琪羅·畢斯托雷托　166馬里奧·梅茨　167痕跡保留———后現(xiàn)代的模擬與媒介批評(píng)　169安妮和佩特里克·普瓦里?！?70尼克勞斯·朗　170約亨·格爾茨　171克里斯蒂安·波爾坦斯基　174媒介取向與對(duì)現(xiàn)代主義的修正　177介于現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間的繪畫(huà)　183格爾哈特·里希特　183西格瑪爾·波爾克　186格奧爾格·巴塞利茲　188安塞姆·基弗　192攝影而非繪畫(huà)　195貝恩特和希拉·貝歇爾　197貝歇爾學(xué)派　198杰夫·沃爾　200現(xiàn)實(shí)與虛擬性———顯示器圖像與影像投影　202白南準(zhǔn)　205比爾·維奧拉　208第二部分　建筑1945年至今的城市規(guī)劃　213各種范式　219永遠(yuǎn)年輕的父親形象：菲利普·約翰遜　221玻璃住宅　222美國(guó)電訊公司總部大樓　224“白色派”與“灰色派”　225“白色派”　225理查德·邁耶與新和諧市展示及旅游資料館　226“灰色派”　228斷裂與延續(xù)　231國(guó)際化風(fēng)格與有機(jī)建筑　234瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維?！っ芩埂し驳铝_、勒·柯布西耶、弗蘭克·勞埃德·萊特　234阿爾瓦·阿爾托、胡戈·哈林　236在功能性典雅與居住集裝箱之間：五六十年代　237“住宅案例研究計(jì)劃”：查爾斯·伊姆斯和理查德·紐特拉　237工業(yè)思維方式的機(jī)遇與困境　238粗野主義：從勒·柯布西耶到路易斯·I．康　241混凝土的表現(xiàn)性　243埃羅·沙里寧、皮埃爾·路易吉·納爾維、漢斯·夏隆、約恩·伍重　243理性建筑　247后現(xiàn)代……尚無(wú)終結(jié)　255無(wú)所顧忌的征引和摩爾的意大利廣場(chǎng)　259羅伯特·文丘里：凡娜·文丘里住宅　260林林總總的可能性　262博物館———對(duì)體驗(yàn)型文化的導(dǎo)演效果　265漢斯·霍萊因：位于門興格拉德巴赫的修士山博物館　266詹姆斯·斯特林：位于斯圖加特的州立新美術(shù)館　268持續(xù)的陪伴者： 高技派建筑　271開(kāi)放結(jié)構(gòu)與帳篷屋頂　273弗雷·奧托、丹下健三、君特·貝尼施　274建筑物機(jī)器和成形為建筑的科幻　275理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾：巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心　275諾曼·福斯特：香港匯豐銀行總部　278技術(shù)癖的詼諧　280古斯塔夫·佩茨爾、尼古拉斯·格里姆肖、圣地亞哥·卡拉特拉瓦　280解構(gòu)主義　283介于波普與建筑之間：塞特小組　285領(lǐng)軍人物及其典型建筑　286君特·貝尼施、雷姆·庫(kù)爾哈斯、伯納德·屈米、扎哈·M．哈迪德、藍(lán)天組　287弗蘭克·O．蓋瑞：位于畢爾巴鄂的古根海姆博物館　289丹尼爾·里伯斯金：柏林猶太博物館　292一種展望　295參考資料　297附　錄　309參考文獻(xiàn)　311人名索引　317作者簡(jiǎn)介　337譯后記　339阿爾多·羅西與柏林科赫街的集合式住宅　250其他理性主義建筑師和提契諾學(xué)派　252