品特藝術（第19輯）

　　去年的第十二屆全國美展轟轟烈烈地結束了，美展結束的同時也給我們留下了很多問題，最突出的是中國畫作品中工筆作品獲獎多，而寫意作品卻很少。尤其在這個問題上，展覽后期引起軒然大波。在第十二屆全國美展中，工筆畫占盡春光，而寫意畫備受冷落。在第十二屆全國美展中國畫區(qū)展覽的研討會上，著名理論家薛永年、張曉凌、王鏞紛紛表示，工筆畫占比例比較多，這種趨勢也不光只在全國美展出現，實際上現在很多中國畫展都有這種現象出現。為什么會造成這種現象？筆者認為最直接的原因是：一、工筆畫作品制作周期較長，為了使畫面豐富，可以反復琢磨，不斷修改。二、寫意作品需要畫家具備很深的筆墨功夫，不能出現敗筆，一筆失敗滿盤皆輸。而當下很多藝術家自身不具備這種筆墨能力。鑒于以上兩點，藝術家為了早日取得“功名”，便選擇了易于獲獎的工筆畫作品。當然，美展卜還是有寫意作品出現，但效果都不如意。為此，著名畫家、第十二屆美展評委何水法甚至撰文直言“寫意太差，評不出來”。何先生的言語也是在激勵藝術家在寫意畫的方面努力探索，爭取拿出更優(yōu)秀的作品。除此之外，組委會是否可以稍微放松一下對寫意作品評選標準，在政策上給予鼓勵與支持。如果有更多的寫意作品茌展覽中獲獎，將會有效地激勵從事寫意作品的藝術家。《品特藝術（第19輯）》中此次展覽中獲得銅獎的曾春平老師說道，工筆畫家要想走得更遠，還需回到寫意精神上來。我們期待在以后的展覽中有更多、更優(yōu)秀的寫意作品出現并奪得頭彩。

　　楊利軍，藝術界資深媒體人、策展人。2010年至今擔任《品特》一書的出品人；2012年策劃并舉辦“實力與價值諾亞文化名家邀請展；2013年策劃并舉辦“中國風韻”高強（南榖小蓮）作品展、康曉銘作品展；2013年8月起擔任“中國民間文藝家協(xié)會書畫藝術交流委員會”主任；2013年11月策展“平水文心-高強作品展”。