左右書（全二冊）

《左書 藝之為道》：
總論畫之為道
作為“畫道”的理論思考與創(chuàng)作實踐的自我研究
第一輯 死亡的不是繪畫
“死亡”的不是繪畫——兼論繪畫造形的意義
神的藝術、人的藝術與“外星人”藝術——中西繪畫的出路何在？
中西繪畫的過去、現(xiàn)在與未來——由畢加索引出的思考
第二輯 中國畫畫理辯證說
中國畫畫理辯證說
人物畫的問題與方法
意求《畫山水序》
水墨人物畫的五大關系與簡要方法
“立二參一”——我的藝術觀
第三輯 現(xiàn)代中國畫的文化處境及發(fā)展策略
現(xiàn)代中國畫的文化處境及發(fā)展策略
“魔方”——中國畫科劃分的一種新方式
中國畫的古今中西問題——燕郊講習錄
定義中國畫
水墨人物畫畫種備忘錄
第四輯 形而上之形
形而上之形——中國畫造形的根本性質
中國畫沒有“意象造型”
中國畫造型基礎教學述要
中國畫造型訓練與水墨造型教學實驗
中國畫造形基本原理
意象觀察與意象觀察的方法
簡述水墨素描
線
論中國畫寫生的獨特性質
論水墨人物畫及其造形問題
中國畫造形基礎教學講習錄
第五輯 筆墨原理
筆墨原理
中國畫色彩與墨色關系——中國畫色彩理論現(xiàn)狀
從郭怡豫的近期創(chuàng)作看中國畫的色彩問題
再談“白話”筆墨
用筆
第六輯 以人為本
以人為本
“徐蔣體系”第二代的代表性人物——姚有多
關于促進重大題材美術作品創(chuàng)作的建議
創(chuàng)作問題一、二、三
當代歷史畫創(chuàng)作前瞻
當前中國畫創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢及其品評問題
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的“雙五標準”
現(xiàn)實主義發(fā)展的兩個突破口
現(xiàn)實主義的現(xiàn)實處境與發(fā)展
知我者不多愛我者尤少——蔣兆和藝術散論
肉身生命體與精神生命體——論藝術創(chuàng)作的“雙重性”
……
第七輯 創(chuàng)作感言
第八輯 筆渣墨屑
第九輯 思與言
后記
《右書 畫以載道》：
總論畫之為道
作為“畫道”的理論思考與創(chuàng)作實踐的自我研究
第一輯 早期不具有畫道特征的作品示例
早期不具有畫道特征的作品示例
復活
第二輯 寫實水墨的心物關系
寫實水墨的心物關系
格物致知
創(chuàng)作札記
論中國畫寫生的獨特性質
水墨素描
中國畫造型訓練與水墨造型教學實驗
第三輯 現(xiàn)實主義與超越現(xiàn)實主義心物關系
現(xiàn)實主義與超越現(xiàn)實主義心物關系
面對現(xiàn)實——《改革之年》創(chuàng)作及相關問題思考
現(xiàn)實主義的現(xiàn)實處境與發(fā)展
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的“雙五標準”
以人為本
第四輯 一體之仁
一體之仁
《中國，一路平安》
《生命的能量》
《魂兮歸來》
《大情侶》
《無產者》
最后的慰安婦
《永遠和你在一起》創(chuàng)作感言
第五輯 抽象與寫實
抽象與寫實
論水墨人物畫及其造型問題
第六輯 塑造與書寫
塑造與書寫
《仲哥像》
隨心所欲——《王選肖像》創(chuàng)作體會
第七輯 圖以載道
圖以載道
《天壇·天心石》空間解構嘗試
解析《英俊的曼日瑪青年》
……
第八輯 復雜對立關系的合一
第九輯 平常之道
第十輯 中國畫的古今中西問題