戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)

總序
序言 新世紀(jì)的戲劇
上篇 敘事性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章 各類形式探源
一、純戲劇式結(jié)構(gòu)
二、史詩式結(jié)構(gòu)
三、散文式結(jié)構(gòu)
四、詩式結(jié)構(gòu)
五、電影式結(jié)構(gòu)
第二章 美學(xué)價(jià)值分析
[審美對象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉(zhuǎn)入主體
[審美心理]
六、內(nèi)摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創(chuàng)造與表現(xiàn)
十、心理與時(shí)空
十一、小結(jié)
第三章 各家理論評價(jià)
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結(jié)構(gòu)類型問題
六、結(jié)論
下篇 劇場性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章 解構(gòu)敘事的劇場性結(jié)構(gòu)
一、“戲中戲”結(jié)構(gòu)
二、儀式性結(jié)構(gòu)
三、社會論壇劇結(jié)構(gòu)
第二章 編、導(dǎo)、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國的社會意義
三、最新趨勢：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要劇場嗎？
一、后現(xiàn)代——戲??？
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記