文事心影

　　本書(shū)為美術(shù)史學(xué)者劉新的藝術(shù)文集，包括六部分，分別為“畫(huà)家文事”、“懷人小集”、“人文讀往”、“論評(píng)集錄”、“思考現(xiàn)實(shí)”、“筆底風(fēng)雅”。繪畫(huà)與藝術(shù)理論，分屬兩個(gè)不同的學(xué)科。一般來(lái)說(shuō)，“術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，能同時(shí)在繪畫(huà)和理論這兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都有建樹(shù)的人確實(shí)不多。敏銳的學(xué)者劉新就將眼光特別放在了這群既從事藝術(shù)創(chuàng)作，又致力于理論研究的“小眾”身上，記錄了他們的一些“文事”。這些畫(huà)家，包括鐘涵、黃格勝、戴士和等人。透過(guò)劉新的講述，我們看到了他們藝術(shù)家身份之外的另一個(gè)側(cè)面：既潛心于藝術(shù)的創(chuàng)作，又專(zhuān)注于對(duì)創(chuàng)作歷程的總結(jié)和感悟、執(zhí)著于對(duì)藝?yán)淼奶剿鳎患扔卯?huà)筆揮灑性情，又用文字記錄思緒……“懷人小集”中收錄的是作者對(duì)故去藝術(shù)先輩的緬懷文章，包括黃獨(dú)峰、馬萬(wàn)里、凃克、劉錫永、帥礎(chǔ)堅(jiān)等。這些老一輩藝術(shù)家，或?yàn)閺V西本地畫(huà)家，或在特殊的時(shí)代里與廣西結(jié)緣，但無(wú)不把藝術(shù)之根深扎在這片美麗的青山秀水中，為廣西的藝術(shù)事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。只是，由于種種原因，有些畫(huà)家被人們忽視、被歷史遺忘，與生前的功勛榮耀極不匹配。在這些緬懷文章中，我們?cè)隗@訝于他們藝術(shù)的執(zhí)著和大膽時(shí)，也不難看他們身后的冷遇和落寞。后者，也正是劉新說(shuō)盡千言萬(wàn)語(yǔ)所想表達(dá)的。20世紀(jì)40年代，桂林由于有著獨(dú)特的地理優(yōu)勢(shì)，成為戰(zhàn)亂時(shí)期文人騷客的“避風(fēng)港”，一時(shí)間人文薈萃，亦產(chǎn)生了不少佳話。“人文讀往”中的文章就是一些有關(guān)近現(xiàn)代文人軼事的散文，其中包括陳寅恪、陳樹(shù)人、黃賓虹等在桂林的交游生活，尤其是陳寅恪與雁山園的故事，頗令人感動(dòng)。當(dāng)你游走在今日的桂林街頭巷尾時(shí)，說(shuō)不定就與幾十年前的某位名人踩下同一塊石板。“論評(píng)集錄”中收錄的是他對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的研究評(píng)論文章。這些文章有對(duì)前輩藝術(shù)家（凃克、陽(yáng)太陽(yáng)等）的研究，但更多的是對(duì)當(dāng)代畫(huà)家，尤其是活躍于廣西藝術(shù)界的藝術(shù)家的品評(píng)。作者本人與這些畫(huà)家多為私交很深的朋友，“知人論畫(huà)”，因而這些文章就事論事，沒(méi)有佶屈聱牙的詞匯，沒(méi)有華麗浮夸的辭藻，更為親切、樸實(shí)、在理、“接地氣”?！八伎棘F(xiàn)實(shí)”部分，展現(xiàn)的是劉新對(duì)當(dāng)下藝術(shù)現(xiàn)象的一些思索。這些文章均從宏觀的考量入手，如揮之不去的大師情結(jié)、當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展流向，等等。他對(duì)廣西的藝術(shù)生態(tài)尤為關(guān)注，對(duì)“漓江畫(huà)派”的前景進(jìn)行了深入的思考，并提出了見(jiàn)解和方案。“筆底風(fēng)雅”中的文章接近于作者的自述。在這里，劉新闡釋了自己的藝術(shù)淵源、藝術(shù)理念、做學(xué)問(wèn)的態(tài)度等，給讀者治學(xué)以啟示。廣西著名的藝術(shù)評(píng)論家蘇旅曾如此評(píng)價(jià)劉新：“一個(gè)廣西不多見(jiàn)的真正文人，一個(gè)居然還隱隱透露出民國(guó)學(xué)人氣息的優(yōu)秀主編?！眲⑿率菑V西少有的真正文人——不止蘇旅一個(gè)人這么說(shuō)。劉新并非藝術(shù)理論的科班出身，他早年學(xué)習(xí)版畫(huà)，及至后來(lái)才一門(mén)心思搞起了藝術(shù)理論，對(duì)20世紀(jì)的美術(shù)史尤其關(guān)注，所以他曾戲稱(chēng)自己是“兩棲動(dòng)物”。大概是對(duì)民國(guó)美術(shù)的情有獨(dú)鐘，造就了他由內(nèi)而外散發(fā)著的“民國(guó)范兒”。他寫(xiě)文章始于80年代中期，及至今日，已有三十余年、逾百萬(wàn)字。他的文章，論文、隨筆、畫(huà)評(píng)均有，主題各異，風(fēng)格也各不相同。但是信手拈來(lái)、駕輕就熟的功夫，卻是見(jiàn)諸筆端的。

　　劉新，1960年出生，1982年就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1986年畢業(yè)留校。1989年至1990年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系助教進(jìn)修班，1998年赴廣西美術(shù)出版社工作，2004年回廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院任教，現(xiàn)為科研創(chuàng)作處處長(zhǎng)、美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、漓江畫(huà)派藝術(shù)研究中心主任。學(xué)術(shù)領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代美術(shù)史，兼事藝術(shù)批評(píng)和策展，出版著作有《中國(guó)油畫(huà)百年圖史（1840~1949）》、《書(shū)香舊影》、《百年中國(guó)油畫(huà)圖像》、《廣西美術(shù)50年（1949~1999）》等。