數(shù)字電影表演創(chuàng)作

第一章 揭秘電影表演的本質(zhì)——使你在先天競(jìng)爭(zhēng)和自我塑造中處于制高點(diǎn)
第一節(jié) 什么是表演
一、表演的定義
二、表演的屬性
三、表演的本質(zhì)
四、表演被定格為藝術(shù)
五、表演藝術(shù)的精妙
第二節(jié) 電影的奧秘
一、認(rèn)識(shí)電影藝術(shù)
二、對(duì)電影的普遍認(rèn)知
三、電影藝術(shù)的本質(zhì)
第三節(jié) 電影表演是什么
一、電影表演的定義
二、電影表演的核心
三、電影表演的條件——演員
第四節(jié) 電影表演藝術(shù)體系
一、舞臺(tái)表演藝術(shù)對(duì)電影表演藝術(shù)的影響
二、電影表演與三大舞臺(tái)表演藝術(shù)的結(jié)合
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第二章 電影明星啟示錄——對(duì)杰出演員和專業(yè)技法的學(xué)習(xí)
第一節(jié) 電影巨星的星路歷程
一、“戲劇女王”費(fèi)雯·麗
二、好萊塢著名影星阿爾·帕西諾
三、奧斯卡影帝杰弗里·拉什
四、奧斯卡影帝亞德里安·布洛迪
五、超級(jí)巨星瑪麗蓮·夢(mèng)露
六、奧斯卡影帝安東尼·霍普金斯
七、影帝中的影帝——杰里米·艾恩斯
八、動(dòng)作巨星布魯斯·威利斯
第二節(jié) 從菜鳥蛻變成明星的啟示
一、突破現(xiàn)場(chǎng)的生疏感和僵硬狀態(tài)
二、對(duì)低成本、小角色的正確認(rèn)識(shí)
三、改正高傲、孤立的為人處事方法
四、對(duì)于專業(yè)態(tài)度和自身處境的認(rèn)識(shí)
五、個(gè)性追求和獨(dú)立創(chuàng)作的堅(jiān)持
六、對(duì)于事業(yè)投入的態(tài)度
七、樂觀健康的人生信條
八、生活閱歷不足的影響
九、永遠(yuǎn)要比導(dǎo)演想得多
十、演員的個(gè)人素質(zhì)是走向成功的決定因素
十一、正確對(duì)待成功與失敗
第三節(jié) 中國表演藝術(shù)的巔峰
一、被“誤讀”的電影喜劇大師——葛優(yōu)
二、沒有影帝光環(huán)的影帝——“程蝶衣”
三、心悅誠服的東方巨星——猴王附體的萬籟鳴
四、業(yè)余選手的影帝殊榮
五、柏林電影節(jié) 新科影帝——廖凡
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第三章 數(shù)字電影表演初探
第一節(jié) 初識(shí)數(shù)字電影
一、數(shù)字電影的定義
二、數(shù)字圖像技術(shù)
第二節(jié) 數(shù)字電影表演的發(fā)展歷程
一、數(shù)字電影表演的探索階段（20世紀(jì)70年代）
二、數(shù)字電影表演的建立階段（20世紀(jì)80年代）
三、數(shù)字電影表演發(fā)展階段（20世紀(jì)90年代初）
四、數(shù)字電影表演的全盛時(shí)期（20世紀(jì)90年代末）
五、數(shù)字電影表演輝煌時(shí)期的思考（21世紀(jì)初至今）
第三節(jié) 中國數(shù)字表演藝術(shù)的發(fā)展
一、中國數(shù)字表演觀念的建立
二、中國的數(shù)字表演藝術(shù)實(shí)踐
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第四章 數(shù)字電影表演核心體系
第一節(jié) 詹姆斯·卡梅隆讓百年的好萊塢明星制度開始瓦解
第二節(jié) 電影表演觀念的革命
一、真實(shí)美學(xué)：電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性
二、虛擬美學(xué)：電影藝術(shù)前所未有的假定性
第三節(jié) 數(shù)字電影表演的核心觀念
一、建立虛擬表演觀念
二、與舞臺(tái)假定性表演的差異
第四節(jié) 數(shù)字表演的創(chuàng)作特征
一、虛實(shí)結(jié)合的表演環(huán)境
二、以技術(shù)要求作為實(shí)現(xiàn)表演創(chuàng)作的平臺(tái)
三、用視覺效果來開展角色的表現(xiàn)性探索
四、二度創(chuàng)作的數(shù)字角色表演法
第五節(jié) 數(shù)字表演藝術(shù)的創(chuàng)作原則
一、從劇本出發(fā)
二、從人物出發(fā)
三、從導(dǎo)演出發(fā)
四、從自我出發(fā)
五、從技術(shù)出發(fā)
第六節(jié) 寫實(shí)主義表演觀念
一、環(huán)境、戲劇沖突真實(shí)客觀
二、由寫實(shí)主義向戲劇化虛擬現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化
第七節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義表演觀念
一、與真實(shí)世界完全不同，影片風(fēng)格超現(xiàn)實(shí)主義
二、高難度“視效表演”方法超現(xiàn)實(shí)主義
第八節(jié) 表現(xiàn)主義表演觀念
一、強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和感受，對(duì)客觀形態(tài)
進(jìn)行夸張、變形
二、純虛擬性為特征的表現(xiàn)主義表演風(fēng)格開始大行其道
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第五章 數(shù)字電影的表演形式
第一節(jié) 真實(shí)的演員在真實(shí)環(huán)境中的表演
第二節(jié) 真實(shí)的演員在虛擬環(huán)境中的表演
一、半虛擬空間內(nèi)的表演形式及方法
二、場(chǎng)景匹配式的全虛擬空間（VirtualSpace）內(nèi)的
表演形式及方法
三、具有特殊效果（SpecialEffects）表現(xiàn)力的表演形式
及方法
第三節(jié) 虛擬角色在虛擬環(huán)境中的表演
一、動(dòng)作虛擬角色的表演形式及方法
二、感情虛擬角色的表演形式及方法
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第六章 數(shù)字電影表演實(shí)訓(xùn)
第一節(jié) 電影表演的基本素質(zhì)
一、熱愛生活的情懷
二、學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)
三、敏銳的觀察力
四、豐富的生活體驗(yàn)
五、自我認(rèn)知
第二節(jié) 電影表演的技術(shù)要點(diǎn)
一、電影表演受技術(shù)限制
二、對(duì)電影畫面的認(rèn)識(shí)
三、分鏡頭拍攝的表演技法
四、時(shí)空錯(cuò)亂的拍攝進(jìn)度
五、電影表演的鏡頭感
第三節(jié) 電影表演的技巧練習(xí)
一、情感記憶
二、解放天性，提升專注力
三、交流與判斷
四、形體控制
五、臺(tái)詞功力和聲音訓(xùn)練
第四節(jié) 數(shù)字電影表演的訓(xùn)練
一、實(shí)景表演
二、想象力訓(xùn)練
三、虛擬真實(shí)的表演訓(xùn)練
四、技術(shù)輔助
第五節(jié) 電影表演能力的實(shí)現(xiàn)
一、瞬間表演的創(chuàng)作狀態(tài)
二、數(shù)字演員的類型突破
三、數(shù)字電影片段的表演練習(xí)
四、數(shù)字電影短片表演練習(xí)
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第七章 數(shù)字動(dòng)畫角色表演
第一節(jié) 數(shù)字電影表演標(biāo)準(zhǔn)奠基人安迪·塞斯基
第二節(jié) 動(dòng)畫表演的歷程
一、早期動(dòng)畫角色的表演方式
二、動(dòng)畫師表現(xiàn)動(dòng)畫角色的方式
三、當(dāng)代動(dòng)畫表演的主流——預(yù)覽設(shè)計(jì)
四、數(shù)字表演捕捉已成為動(dòng)畫表演的未來
第三節(jié) 成為動(dòng)畫巨星的秘訣
一、反映觀眾們的生命體驗(yàn)
二、喚起觀眾們心靈上的共鳴
第四節(jié) 動(dòng)畫角色表演的原則
一、間接性的再創(chuàng)作
二、嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的調(diào)研
三、對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度提煉和升華
第五節(jié) 動(dòng)畫角色的表演創(chuàng)作
一、角色的性格特質(zhì)：賦予角色靈魂
二、角色造型設(shè)計(jì)：角色的外部特征
三、動(dòng)作設(shè)計(jì)：角色的行為舉止
四、表情設(shè)計(jì)：表現(xiàn)角色感情
五、聲音設(shè)計(jì)：角色留下的特別記憶
第六節(jié) 數(shù)字動(dòng)畫表演的核心
一、表演捕捉的核心是抓住角色的靈魂
二、虛擬角色與虛擬表演高度融合
本章小結(jié)
本章作業(yè)
第八章 數(shù)字電影表演的未來形態(tài)
第一節(jié) 電影表演藝術(shù)與人工智能
一、虛擬人物奪不走明星的“飯碗”
二、人工智能依舊在一個(gè)極低的水平下徘徊
第二節(jié) 3D數(shù)字技術(shù)對(duì)電影表演的影響
第三節(jié) 全息影像技術(shù)的表演潛力
一、基本概念
二、全息影像被運(yùn)用到表演創(chuàng)作上
第四節(jié) 寄語中國電影創(chuàng)作者
一、面臨新的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)與歷史契機(jī)
二、美好祝愿和期待
本章小結(jié)
本章作業(yè)
附錄 各章思考題參考答案