電視紀(jì)錄片創(chuàng)作（第2版）

第一章電視紀(jì)錄片概論
第一節(jié)概念界定
一、什么是紀(jì)錄片
二、電視紀(jì)錄片與電影紀(jì)錄片
三、電視紀(jì)錄片欄目
第二節(jié)電視紀(jì)錄片的功能
一、社會(huì)認(rèn)知功能
二、文化傳承功能
三、審美功能
四、娛樂功能
第三節(jié)媒介與市場(chǎng)
一、投資方
二、制作方
三、展示平臺(tái)
第二章觀念的變遷第一節(jié)世界紀(jì)錄電影創(chuàng)作觀念的演變
一、觀察與發(fā)現(xiàn)：弗拉哈迪的紀(jì)錄電影
二、電影眼睛：維爾托夫與“真理電影”
三、被創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)：格里爾遜與英國(guó)新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
四、“墻上的蒼蠅”：直接電影
五、刺激——觸發(fā)：真實(shí)電影
六、建構(gòu)真實(shí)的過程：新紀(jì)錄電影
第二節(jié)中國(guó)電視紀(jì)錄片觀念的嬗變
一、本體觀念的變遷
二、創(chuàng)作觀念的發(fā)展
第三章類型第一節(jié)話說體紀(jì)錄片
一、舊話說體:解說詞主導(dǎo)的聲畫關(guān)系
二、新話說體:紀(jì)錄片的藝術(shù)突破
第二節(jié)匯編體紀(jì)錄片
一、匯編作為紀(jì)錄片的制作原則
二、不同形式的編輯方式
三、創(chuàng)作視角
第三節(jié)口述體紀(jì)錄片
一、口述的傳統(tǒng)
二、聲音敘事
三、人類學(xué)視角
第四節(jié)探索調(diào)查體紀(jì)錄片
一、探索的品質(zhì)
二、故事化的操作
三、藝術(shù)化的表達(dá)
第五節(jié)紀(jì)實(shí)體紀(jì)錄片
一、概念
二、拍攝規(guī)則
三、制作方式
四、影像的泛化時(shí)代與人類學(xué)紀(jì)錄片的價(jià)值
第四章市場(chǎng)第一節(jié)國(guó)際紀(jì)錄片市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則及選片標(biāo)準(zhǔn)
一、制播分離機(jī)制
二、制作專業(yè)化
三、視角國(guó)際化
四、觀念普適化
五、國(guó)際著名電視紀(jì)錄片播出平臺(tái)簡(jiǎn)介
第二節(jié)中國(guó)紀(jì)錄片生存狀態(tài)
一、地域化生存
二、欄目化與頻道化
三、新媒體為電視紀(jì)錄片帶來新的發(fā)展契機(jī)
第三節(jié)差異與對(duì)話
一、中西紀(jì)錄片差異
二、接軌與對(duì)話
第五章倫理第一節(jié)紀(jì)錄片人的位置與立場(chǎng)
一、作者與控制
二、回避還是介入
三、立場(chǎng)與觀點(diǎn):呈現(xiàn)與并置
第二節(jié)紀(jì)錄片的法律邊界與道德底線
一、隱私公眾化與法律問題
二、被攝者的權(quán)益與制作者的權(quán)益
三、在現(xiàn)實(shí)法則與個(gè)人道德之間
四、紀(jì)錄片人的道德底線
附錄關(guān)于《車站》:基耶斯洛夫斯基談紀(jì)錄片的獨(dú)特角色
第六章策劃第一節(jié)選題
一、選題應(yīng)有時(shí)代性
二、選題與個(gè)人
三、選題的社會(huì)價(jià)值
第二節(jié)調(diào)研
一、資料搜集
二、實(shí)地調(diào)查
三、形成想法
四、討論議題
第三節(jié)策劃文案與拍攝大綱
一、策劃文案與提案活動(dòng)
二、準(zhǔn)備拍攝大綱
附錄1紀(jì)錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案(有刪節(jié))
附錄23D紀(jì)錄片《人文常州》策劃方案
附錄3簽訂有關(guān)責(zé)任書及版權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議
附錄4受訪拍攝同意書
第七章拍攝第一節(jié)拍攝前的準(zhǔn)備
一、預(yù)算與簽訂合同
二、選擇外景地
三、選擇攝制組成員
四、選擇設(shè)備
五、起草拍攝進(jìn)度表
第二節(jié)紀(jì)實(shí)拍攝
一、過程記錄
二、細(xì)節(jié)捕捉
三、掌握紀(jì)實(shí)拍攝的基本技能
第三節(jié)情景再現(xiàn)
一、情景再現(xiàn)的概念
二、情景再現(xiàn)的方式
三、情景再現(xiàn)的原則
第四節(jié)采訪拍攝
一、采訪準(zhǔn)備
二、采訪話題的設(shè)計(jì)
三、采訪機(jī)位
四、訪問控制