電影美學(xué)

定　價(jià)：￥29.00

作　者：	趙嵐著
出版社：	重慶大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)與攝影影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787562499183	出版時(shí)間：	2016-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在巴贊眼里，電影是“生活的漸近線(xiàn)”；在巴拉茲眼里，電影是現(xiàn)實(shí)主義的一種；在奧遜？威爾斯眼里，電影是“發(fā)明給成年人的好的玩具”；在桑塔格眼里，電影是20世紀(jì)的藝術(shù)。電影這個(gè)“百年神話(huà)”，在今天業(yè)已成為具世界性、對(duì)人類(lèi)生活影響大的藝術(shù)之一。電影美學(xué)是有關(guān)電影的論說(shuō)，意在美學(xué)視域下尋找畫(huà)面背后的意義。本書(shū)以電影美學(xué)專(zhuān)題為經(jīng)緯，不失“悅讀性”；以經(jīng)典電影美學(xué)為基準(zhǔn)，不失立場(chǎng)和姿態(tài)的先鋒性；以電影作品為研究文本，不失理論的鮮活性；以電影文化為介入點(diǎn)，不唯技術(shù)主義。誠(chéng)如英國(guó)電影理論家彼得？沃倫所言：我相信，電影美學(xué)將重新流行！

作者簡(jiǎn)介

　　趙嵐（作者）

圖書(shū)目錄

導(dǎo)　言　美學(xué)視域下的電影理論／1
有一個(gè)幽靈，在飄蕩?。?
電影是什么？／3
猶在鏡中：光影藝術(shù)／6
尋找畫(huà)面的靈魂：電影美學(xué)／8
第一章　作者電影／11
第一節(jié)　電影作者論／11
第二節(jié)　法國(guó)電影“新浪潮”／20
第三節(jié) “電影作者論”在電影美學(xué)史上的意義／28
第四節(jié)　電影詩(shī)人——基耶斯洛夫斯基／31
第二章　電影符號(hào)學(xué)與敘事學(xué)／45
第一節(jié) “一個(gè)催人如夢(mèng)的故事”——電影敘事原則、方法和結(jié)構(gòu)／45
第二節(jié)　那些年，我們一起看過(guò)的故事——電影敘事基本母題／51
第三節(jié) 《這個(gè)殺手不太冷》——里昂的故事／58
第四節(jié)　陽(yáng)光是否依然燦爛？——《陽(yáng)光燦爛的日子》與《十七歲單車(chē)》／62
第五節(jié) 《貧民窟的百萬(wàn)富翁》——一切早已命中注定／65
第六節(jié) 《秋喜》——中國(guó)主旋律電影的突圍／69
第七節(jié) 《法國(guó)中尉的女人》——一個(gè)“雙重?cái)⑹觥钡膼?ài)情故事／74
第三章　電影精神分析學(xué)與意識(shí)流電影／79
第一節(jié) “白日夢(mèng)”——電影的精神結(jié)構(gòu)／79
第二節(jié)　想象的能指——精神分析電影符號(hào)學(xué)／86
第三節(jié)　阿尼瑪：一個(gè)少年的成長(zhǎng)——電影《西西里的美麗傳說(shuō)》／89
第四節(jié)　心理機(jī)能和意識(shí)流學(xué)說(shuō)／99
第五節(jié)　意識(shí)流電影／101
第六節(jié) “回憶”的重構(gòu)——電影《情書(shū)》／105
第四章　后現(xiàn)代主義電影／109
第一節(jié)　后現(xiàn)代主義之“后”／110
第二節(jié)　后現(xiàn)代主義電影的特點(diǎn)／114
第三節(jié)　經(jīng)典后現(xiàn)代主義電影／123
第五章　文化研究與電影／146
第一節(jié)　電影——有意識(shí)與無(wú)意識(shí)的意識(shí)形態(tài)神話(huà)／146
第二節(jié) “好萊塢”的秘密／152
第三節(jié) “被書(shū)寫(xiě)”的美國(guó)歷史——《阿甘正傳》／157
第四節(jié) 《霸王別姬》的戲里戲外／164
第五節(jié)　文化幻想與審美救贖——電影《阿凡達(dá)》引發(fā)的文化思考／169
寫(xiě)在后面的話(huà)：電影令生活成為多種可能?。?76
參考文獻(xiàn)／178