中國電影、電視劇和話劇發(fā)展研究報(bào)告（2015卷）

第一輯：年度特稿
新世紀(jì)中國抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)與問題——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年
南京大屠殺題材故事片的創(chuàng)作現(xiàn)狀與藝術(shù)反思
特偉先生的三種觀念應(yīng)該大力提倡——紀(jì)念著名動畫藝術(shù)家特偉誕辰100周年周斌
第二輯：宏觀論析
2015年中國電影導(dǎo)演創(chuàng)作述評
2015年中國電影表演美學(xué)述評
2015年國產(chǎn)電影音樂述評
2015年國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作綜論
中國人、中國文化和中國故事——2015年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作觀察
機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存——網(wǎng)臺互動的2015年中國電視劇創(chuàng)作述評
原創(chuàng)力與文學(xué)性：魂兮歸來——2015年中國話劇透視
第三輯：理論批評
拓開視野提升自我——2015年中國電影理論批評綜述
2015年中國動畫理論研究綜述
2015年中國電視劇研究現(xiàn)狀分析
2015年中國紀(jì)錄片理論研究綜述
2015年中國話劇研究綜述
第四輯：熱點(diǎn)評議
導(dǎo)演之灼——評警匪片《烈日灼心》
不能忘卻的紀(jì)念——評戰(zhàn)爭片《百團(tuán)大戰(zhàn)》
中國魔幻電影類型的“家園”母題與“萌文化”審美——評魔幻片《捉妖記》
“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下中國奇幻冒險(xiǎn)電影跨媒介呈現(xiàn)新觀察——以奇幻片《尋龍?jiān)E》為例
消費(fèi)時(shí)代動畫電影的樣本——評動畫片《西游記之大圣歸來》
評電視劇《太行山上》的人物塑造與類型敘事
電視劇《花千骨》背后的悲劇美學(xué)和女性視角
從《偽裝者》看主旋律題材電視劇的商業(yè)化道路
第五輯：名家新作
有限影像中的無限余味——評侯孝賢導(dǎo)演的故事片《刺客聶隱娘》
“道士下山”與“導(dǎo)演下山”——評陳凱歌導(dǎo)演的故事片《道士下山》
“？”：《山河故人》的詩意匱乏與失真問題——評賈樟柯導(dǎo)演的故事片《山河故人》
試論《人在囧途之港囧》的后現(xiàn)代式表現(xiàn)及對當(dāng)下喜劇片泛審美化的反思
一部都市抗戰(zhàn)的“青春之歌”——簡評嚴(yán)歌苓編劇的電視劇《畢業(yè)歌》
如果暴風(fēng)雪能讓這一切被解決——評過士行編導(dǎo)的話劇《暴風(fēng)雪》
第六輯：新人新作
從二次元敘事到電影敘事——評韓延導(dǎo)演的故事片《滾蛋吧！腫瘤君》
純愛式想象與戲劇化敘事的博弈——評董亞春導(dǎo)演的故事片《戰(zhàn)火中的芭蕾》
觀眾美學(xué)的勝利與局限——評票房黑馬《夏洛特?zé)馈?br />第七輯：電影產(chǎn)業(yè)
從贏家到行家：電影產(chǎn)業(yè)升級的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)代中國電影合拍片的三種模式
中小規(guī)模民營影視公司發(fā)展的現(xiàn)狀、策略與前景
上?？平唐瑒?chuàng)作的歷史、現(xiàn)狀與前景——以上?？朴皬S為例
后記