從視覺(jué)思考中國(guó)：視覺(jué)文化與中國(guó)電影研究

第一章 視覺(jué)性與現(xiàn)代性
可見(jiàn)性與現(xiàn)代性
——視覺(jué)文化研究批判
視覺(jué)：文化、歷史與理論
——近年英語(yǔ)視覺(jué)文化研究著作過(guò)眼錄
藝術(shù)及其復(fù)制：從本雅明到格羅伊斯
作為方法的竹內(nèi)好
——以《何謂近代》和《近代的超克》為中心
第二章 視覺(jué)現(xiàn)代性的歷史脈絡(luò)
從幻燈到電影：視覺(jué)現(xiàn)代性的脈絡(luò)
晚清圖像的機(jī)械復(fù)制與公共傳播
——以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》插頁(yè)畫為中心
日常生活、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)敘事
——近代文學(xué)中的新式交通工具
語(yǔ)言、視覺(jué)與風(fēng)景：風(fēng)景描寫的發(fā)生
可見(jiàn)的主體
——近代視覺(jué)技術(shù)與國(guó)民性話題
第三章 影像的政治
后冷戰(zhàn)時(shí)代的“團(tuán)圓”：
——大陸電影中的臺(tái)灣故事
（未）歸來(lái)的“傷痕”
——張藝謀／嚴(yán)歌苓，還是謝晉／張賢亮？
不可能的比較？
——《少年派的奇幻漂流》與《一九四二》
《泰囧》中國(guó)：一部電影的文化政治分析
《最愛(ài)》：異托邦與魔術(shù)時(shí)代
葉問(wèn)故事：被觀看與被化解的民族激情
《2012》：全球秩序與中國(guó)想象
第四章 迷影批評(píng)
文學(xué)的電影如何可能？
——作為文學(xué)史而非文學(xué)的《黃金時(shí)代》
懷舊的雙重時(shí)間
——評(píng)《匆匆那年》和 80后青春懷舊片
風(fēng)吹樹(shù)葉，自成波浪
——《刺客聶隱娘》的追求
夢(mèng)幻舞臺(tái)與抽象觀念
——管曦的藝術(shù)
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影評(píng)：話語(yǔ)暴力、獨(dú)立精神與公共空間
迷影：網(wǎng)絡(luò)影評(píng)小史
網(wǎng)劇生態(tài)觀察：概念、歷程與類型分析
后記