影視意象美學(xué)歷史及理論

定　價：￥75.00

作　者：	潘源，潘秀通著
出版社：	中國電影出版社
叢編項(xiàng)：	中國電影史工程
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787106042233	出版時間：	2016-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	468	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　中華文化“意象”論，萌芽于《周易》和《莊子》，形成于魏晉至唐代，成熟于明清兩代。《影視意象美學(xué)歷史及理論》旨在先前“中國古典意象論”架構(gòu)和古典哲學(xué)意義上的審美觀照，借鑒并吸納中國傳統(tǒng)文化和20世紀(jì)前后西方哲學(xué)與美學(xué)作中所積淀的思想成果，以中外電影名片和部分電視節(jié)目或者電視劇為審美對象，以“同一性與差異性”為哲學(xué)、美學(xué)框架，對中華文化意象論和意象美學(xué)給以當(dāng)代化、本土性的新的詮釋、擴(kuò)容與提升，實(shí)現(xiàn)當(dāng)代性與傳統(tǒng)性、世界性與民族性、綜合化與個性化的對接與融合，建構(gòu)中國特色的當(dāng)代“影視意象美學(xué)”。

作者簡介

　　潘源：中國藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副研究員，影視學(xué)博士，中國高校影視學(xué)會、中國電視家協(xié)會會員。主要著作：《電影話語新論》（中國電影出版社，2005）、《尼基塔？米哈爾科夫斯基》（遼寧美術(shù)出版社，2005）、《影視藝術(shù)傳播學(xué)》（中國電影出版社，2009）；出版譯著15部，代表性譯著作品：《弗洛伊德式的身體——精神分析與藝術(shù)》（上海三聯(lián)出版社，2009）、《冷山》（接力出版社，2004）、《布朗神父探案系列》（中國廣播電視出版社，2003）等。潘秀通：上海大學(xué)教授。主要著作：《電影藝術(shù)新論——交叉與分離》（中國電影出版社，1991）。發(fā)表專業(yè)論文30余篇。

圖書目錄

緒論影視意象與媒介文化
第一節(jié) 影視媒介與媒介文化
一、平凡與神奇
二、傳播與媒介
三、媒介即文化
第二節(jié) 媒介技術(shù)與影視文化
一、技術(shù)媒介與智能傳播
1．器官投影與延伸
2．影視技術(shù)與智能
3．技術(shù)智能與創(chuàng)新
二、影視技術(shù)與技術(shù)文化
1．文化技術(shù)與文化
2．影視與技術(shù)文化
第三節(jié) 影視意象與媒介符號
一、意象與符號
1．符號與意象
2．意象普適性
3．意象即符號
二、意象與世界
1．物象世界
2．意識世界
3．意象世界
三、意象即隱喻
1．象乃非其象
2．意之顯與隱
第一章影視意象美學(xué)的源流
第一節(jié) 中華文化前意象說與意象論
一、“前意象”說：《周易》與《管子》
二、“意象”論：“象”、“意”說合流
第二節(jié) 意象美學(xué)的絢爛集成與流芳
一、意象美學(xué)及其綜合思維
二、意象美學(xué)思維根深葉茂
第三節(jié) 電影意象美學(xué)的建構(gòu)與闡釋
一、初構(gòu)
二、完形
三、初興
四、振興
第四節(jié) 意象思維的同一性與差異性
一、形象與意象
1．形象思維與意象思維
2．符號思維與完善的思維
二、意象與鏡象
1．鏡子鏡象——鏡象文化
2．鏡象功能——意象思維
第二章影視意象之象及意義
第一節(jié) 框架與價值
一、景框：“取象”功能
1．顯與隱
2．碎與全
3．主與次
4．靜與動
5．外與內(nèi)
6．放與收
二、鏡位：“移步換影”
1．位移：“概括的意味”
2．景距：“取勢”與“取質(zhì)”
3．變焦：“虛實(shí)取勢”
4．角度：“因形取勢”
三、構(gòu)圖：象內(nèi)“布置”
1．形狀：“象其物宜”
2．線條：“結(jié)構(gòu)骨架”
3．空間布局：“經(jīng)營位置”
4．透視關(guān)系：境有“三遠(yuǎn)”
5．色彩與光效：“眼”
第二節(jié) 實(shí)肖與虛構(gòu)
一、實(shí)肖意象
二、虛構(gòu)意象
三、混構(gòu)意象
第三章影視意象之意及建構(gòu)
第一節(jié) “結(jié)構(gòu)第一”論
一、“獨(dú)先結(jié)構(gòu)”說
二、“總體結(jié)構(gòu)”說
第二節(jié) 意義本體結(jié)構(gòu)
一、影像
……
第四章影視敘事意象及動力
第五章意義建構(gòu)與價值生成
第六章和合之美與奇異之美
第七章影視文化承襲與創(chuàng)新
主要參考文獻(xiàn)