華語(yǔ)電影新世代：地平線(xiàn)/癥候群（第20屆中國(guó)電影學(xué)博士論壇文選）

序
序
主題（一） 兩岸三地電影的多重參照與互動(dòng)（上）
兩岸電影發(fā)展與可能性未來(lái)
內(nèi)外觀(guān)照之維：兩岸民族類(lèi)型電影研讀
——以《紅河谷》與《賽德克·巴萊》為例
跨域景觀(guān)中的身份位置
——從“北上合拍”華語(yǔ)電影的地域空間看文化身份認(rèn)同
跨地性、情感旅行與想象性救贖
——評(píng)臺(tái)灣影片《這兒是香格里拉》《轉(zhuǎn)山》
港產(chǎn)合拍片中內(nèi)地女星銀幕形象的嬗變
——以周迅為例看港片北上的困境和出路
從本土意識(shí)到家國(guó)想象
——論陳可辛電影的文化身份流變
主題（一） 兩岸三地電影的多重參照與互動(dòng)（下）
從《愛(ài)·love》看臺(tái)灣與大陸合拍片的表達(dá)策略與文
化路徑
求生抑或自由：杜琪峰的七年北上之路
從華語(yǔ)電影在兩岸三地的票房差異再論“文化折扣”
——以?xún)砂度?013票房前十名為例
論兩岸三地華語(yǔ)電影領(lǐng)域中的文化適應(yīng)性
主題（二） 兩岸三地電影的“在地”特色
臺(tái)灣電影的“在地化”現(xiàn)象及其背后
臺(tái)灣電影“造星”機(jī)制初探
紀(jì)實(shí)、想象與影像書(shū)寫(xiě)
——“后直接電影時(shí)代”的臺(tái)灣青春紀(jì)錄
藝術(shù)殺死電影
——論臺(tái)灣藝術(shù)電影對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響
華語(yǔ)電影時(shí)代與香港電影元素
全球本土化
——日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣電影傳播形態(tài)研究
從懷舊生產(chǎn)到青春再現(xiàn)
——香港電影的本土化書(shū)寫(xiě)新趨勢(shì)
香港電影的文化呈現(xiàn)：從歸屬焦慮到中心焦慮
消失的烏托邦
——從《頑主》到《私人訂制》
從6部《警察故事》看香港身份認(rèn)同的變遷
主題（三） 當(dāng)代華語(yǔ)電影的跨境傳播與跨文化研究
21世紀(jì)中華電影東南亞傳播：新問(wèn)題與新視域
如何在文化多元化時(shí)代求同存異
——對(duì)華語(yǔ)電影跨境傳播的再思考
莎士比亞和華語(yǔ)電影：《哈姆雷特》的跨文類(lèi)改編與跨
文化演繹
華語(yǔ)電影的美國(guó)發(fā)行現(xiàn)狀及對(duì)策
華語(yǔ)電影跨境傳播中的西方誤讀
——基于2002_2011西方媒體文本分析
試論“聯(lián)華模式”及其啟示意義
“北京遇上西雅圖”：當(dāng)代電影的想象地理
楊雪團(tuán) 個(gè)人自由意志與社會(huì)道德律令交織中人類(lèi)的
悲慘處境
——電影《Legend of Fau（燃情歲月）》解讀
軟性電影：理論與實(shí)踐
后記