實(shí)用影視欣賞

第一章 影視欣賞基礎(chǔ)
第一節(jié) 影視欣賞的意義
一、娛樂作用
二、認(rèn)識(shí)作用
三、教育作用
四、文化傳播與傳承作用
五、產(chǎn)業(yè)作用
第二節(jié) 影視欣賞的對(duì)象
一、影視作品的主要類型
二、影視作品的主要特征
第三節(jié) 影視欣賞的一般過程與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
一、一般過程
二、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
第二章 視聽語言的誕生與發(fā)展
第一節(jié) 語言與視聽語言
一、語言
二、視聽語言
第二節(jié) 畫面語言的誕生與發(fā)展
一、盧米埃爾兄弟與“世界上最早的電影”
二、愛迪生與“被逼而成的好萊塢”
三、愛迪生的賺錢經(jīng)與畫面語言的曲折發(fā)展
四、連續(xù)攝影與畫面語言的傳播
五、早期國產(chǎn)電影的發(fā)展歷程
第三節(jié) 聲音語言的誕生
一、國外“偉大的啞巴”開口說話
二、國內(nèi)聲音語言的探索實(shí)驗(yàn)
第四節(jié) 彩色畫面語言的探索
一、人工上色
二、機(jī)械著色
三、染色與調(diào)色
四、馬克斯韋爾的彩色攝影原理
五、加色法
六、減色法
七、彩色電影在中外的出現(xiàn)
第五節(jié) 同期聲技術(shù)的應(yīng)用
一、同期聲的概念
二、話筒拾音的特點(diǎn)與分類
三、話筒的位置與方向
四、室外拍攝的同期聲操作問題
第六節(jié) 數(shù)字化視聽語言的全新呈現(xiàn)
一、數(shù)字化的主要表現(xiàn)
二、數(shù)字化影視對(duì)傳統(tǒng)敘事理論的偏離
三、對(duì)數(shù)字化技術(shù)的反思與評(píng)價(jià)
四、我國影視的差距
第三章 影視畫面與蒙太奇
第一節(jié) 鏡頭畫面及其構(gòu)成
一、畫框
二、構(gòu)圖
三、景別
四、鏡頭角度
五、視點(diǎn)
第二節(jié) 蒙太奇
一、從長鏡頭到蒙太奇
二、蒙太奇分類及其對(duì)影視敘事的作用
第三節(jié) “電影語匯”對(duì)戲劇舞臺(tái)時(shí)空的影響
一、導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)時(shí)空處理的基本技巧的“電影化”現(xiàn)象
二、導(dǎo)演借鑒“電影語匯”對(duì)“時(shí)空轉(zhuǎn)換”的處理技巧
三、電影聲畫對(duì)位般交代時(shí)空的轉(zhuǎn)換
四、時(shí)空與時(shí)空的場(chǎng)景對(duì)接，形成類似電影鏡頭畫面的切換
五、導(dǎo)演借鑒“電影語匯”處理舞臺(tái)時(shí)空的誤區(qū)
第四章 影視聲音及其表現(xiàn)
第一節(jié) 人物語言
一、對(duì)白
二、獨(dú)白
三、旁白
四、影視聲音的錄制
五、語言在影視中的作用
六、影視語言的功能
第二節(jié) 音響
一、音響的定義
二、音響的劃分
三、音響的作用
第三節(jié) 音樂
一、影視音樂簡(jiǎn)介
二、影視原聲唱片
三、影視音樂的性質(zhì)與特點(diǎn)
四、影視音樂的呈現(xiàn)方式
五、音樂與畫面的結(jié)合
六、音樂蒙太奇手法
七、影視音樂的材料、主題與曲式
八、影視音樂的美學(xué)功能與作用
第四節(jié) 音樂與劇情的融合及其情感表達(dá)
一、影視音樂通過烘托氣氛來表達(dá)情感
二、影視音樂通過塑造人物性格揭示其內(nèi)心情感
三、影視音樂通過突出情感價(jià)值來表達(dá)情感
四、影視音樂通過深化作品主題思想來表達(dá)情感
第五章 影視表演的原則與特點(diǎn)
第一節(jié) 影視表演的二度創(chuàng)作特征
一、二度創(chuàng)作的定義
二、影視表演二度創(chuàng)作的意義
三、影視表演中二度創(chuàng)作的原則
四、影視表演二度創(chuàng)作的特征
第二節(jié) 影視表演與舞臺(tái)表演的異同
一、舞臺(tái)表演的含義及藝術(shù)表現(xiàn)
二、影視表演與舞臺(tái)表演的關(guān)系
四、影視表演與舞臺(tái)表演的異同
第三節(jié) 影視表演中的體驗(yàn)和表現(xiàn)
一、“體驗(yàn)派”發(fā)展進(jìn)程及其理論內(nèi)涵
二、“表現(xiàn)派”發(fā)展進(jìn)程及其理論內(nèi)涵
第四節(jié) 影視演員的分類
第六章 影視作品中的人物及其塑造
第一節(jié) 典型環(huán)境中的典型人物
一、典型人物與典型環(huán)境的概念
二、典型人物的特點(diǎn)
三、典型人物的角色分類
第二節(jié) 影視中的小角色
一、小角色的作用
二、經(jīng)典作品中的小角色
三、“大演員”飾演的小角色
第三節(jié) 演員如何塑造典型形象
一、塑造典型人物，要注意其與典型環(huán)境的關(guān)系
二、塑造典型人物，要注意典型犬物的個(gè)性特征
三、塑造典型人物，要注意細(xì)節(jié)
四、塑造典型化的人物形象，還要注意個(gè)性化和概括化的關(guān)系
五、影視表演中的人物練習(xí)和觀察生活練習(xí)
第四節(jié) 影視人物塑造過程及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
一、劇本中的人物形象
二、導(dǎo)演和演員對(duì)人物的塑造
三、典型人物的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
第七章 影視作品中的生活及其形態(tài)
第一節(jié) 影視藝術(shù)源于生活，高于生活
一、藝術(shù)起源的幾種理論
二、“源于生活，高于生活”
第二節(jié) 影視中的生活
一、影視中的生活形態(tài)
二、影視中生活形態(tài)的審美內(nèi)涵與表達(dá)方式
后記