捍衛(wèi)新藝術(shù)史：呂澎藝術(shù)史寫(xiě)作與策展研究

引言　1978—1988：藝術(shù)理論與歷史觀的啟蒙
第一部分　1989—2000：書(shū)寫(xiě)新藝術(shù)史
一、 歷史敘事：《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史：1979—1989》
1．歷史觀及其立場(chǎng)
2．選擇新藝術(shù)的歷史事實(shí)
3．新具像：新藝術(shù)的歷史范例之一
4．哲學(xué)問(wèn)題：新藝術(shù)的歷史范例之二
5．反藝術(shù)：新藝術(shù)的歷史范例之三
6．本質(zhì)主義危機(jī)
二、經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)：《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：1990—1999》
1．平行場(chǎng)域：本質(zhì)主義的最后防線(xiàn)
2．走向市場(chǎng)：擺脫本質(zhì)論
3．給何多苓的一封信
4．“廣州雙年展”：新藝術(shù)的權(quán)力譜系
5．“藝術(shù)操作”?。?48
6．除魅的問(wèn)題整理
7．私密性的堡壘
8．權(quán)力與理論：新藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)
第二部分　2000—2011：鞏固新藝術(shù)史
三、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》：新藝術(shù)的歷史合法性
1．歷史的形狀
2．新藝術(shù)的歷史合法性
3．修訂及其目的
4．改造歷史：合法性與正當(dāng)性
5．交談中的世界
6．作為歷史的個(gè)體記憶
7．《21世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史：2000—2010》
四、小徑分岔的花園：歷史判斷
1．歷史書(shū)寫(xiě)的問(wèn)題
2．“重要的不是藝術(shù)”
3．“意派”論
4．新藝術(shù)史的權(quán)力模式
五、“傳統(tǒng)才剛剛開(kāi)始”
1．早期觀點(diǎn)與《溪山清遠(yuǎn)》
2．“溪山清遠(yuǎn)”展覽
3．自由市場(chǎng)與文化自覺(jué)
4．中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的氣質(zhì)轉(zhuǎn)向
5．“物色·綿延”與批判地域主義
結(jié)語(yǔ)：合法化———從“走向市場(chǎng)”到“歷史之路”