寫給老師的中國戲曲史

第一章 中國戲曲的主要特征／001
綜合性的四功五法／002
虛擬性的歌舞敘事／006
程式化的生旦凈丑／012
第二章 中國戲曲的淵源／033
戲曲的萌芽／034
祭祀與優(yōu)伶／034
百戲與樂舞／034
戲弄與雜劇、院本／038
變文與諸宮調(diào)／041
第三章 宋元南戲和北雜?。?47
南戲與北雜劇的形成／048
群星璀璨——元雜劇的主要作家與作品／051
梨園領(lǐng)袖——關(guān)漢卿／051
天下奪魁——王實(shí)甫《西廂記》／063
哀婉凄涼——馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》與白樸《梧桐雨》／069
悲壯濃烈——紀(jì)君祥《趙氏孤兒》／078
其他優(yōu)秀劇作／084
南戲崛起／088
南戲絕唱——高明《琵琶記》／089
南戲四大名?。?96
第四章 明清傳奇與昆曲時代／103
昆曲與傳奇的結(jié)合／104
姹紫嫣紅——明清傳奇的主要作家與作品／110
至情至性——湯顯祖《牡丹亭》／110
曲折清新——高濂《玉簪記》／115
英雄末路——李開先《寶劍記》／118
亡國之淚——李玉的《千鐘祿》／120
雙峰并峙——《長生殿》與《桃花扇》／122
一悔能教萬孽清——洪昇《長生殿》／123
借離合之情，寫興亡之感——孔尚任《桃花扇》／128
折子戲的出現(xiàn)與昆曲的成長／131
第五章 國粹京劇與地方戲曲／135
弋腔與高腔／136
秦腔與梆子／138
京劇／143
京劇的形成與發(fā)展／143
“四大名旦”與“四大須生”／151
川?。?66
越?。?68
越劇的發(fā)展／168
越劇流派／172