藝海觀潮：2015-2016年度評論集

顧春芳：藝術(shù)，堅(jiān)持意義的追尋和表達(dá)
清猗：莫讓紅色情景劇淪為娛樂鬧劇
張永和：看康萬生大花臉演唱會所想到的
孫佳山：農(nóng)村題材如何再次成為正劇——以話劇《代理村官》為例
王美春：文學(xué)批評要有“剜爛蘋果”的勇氣
應(yīng)杰：頭上的星空和心中的信仰——軍旅舞蹈審美視角探析
汪人元：《前海戲曲研究叢書》評述
劉長瑜：讓藝術(shù)之樹枝繁葉茂
關(guān)峽：“扎根人民”最需要真誠和堅(jiān)持
陳彥：努力對時(shí)代發(fā)出有價(jià)值的聲音
吳為山：不能離開土壤
祝東力：在“中國時(shí)代”重新理解“深入”和“扎根”
馬彥偉：從體驗(yàn)生活中感悟
許銳：需要真正的“深入”
曲波：感恩生活
清猗：讓“低評價(jià)高票房”成為過街老鼠
姚金成：感應(yīng)時(shí)代之“變”，講好“中國故事”
白燁：當(dāng)前文學(xué)面臨的兩個(gè)焦點(diǎn)問題
吳為山：厚潤華滋我民族
劉平：主旋律戲劇如何贏得觀眾
安葵：地域文化資源與“文化名片”
李春喜：注重地方戲品種與藝術(shù)多樣性的保護(hù)與傳承
王焱：創(chuàng)作、排演與研究“三位一體”的模式構(gòu)想
劉文峰：戲曲復(fù)興的曙光
孫豹隱孫昭：劇評只有接地氣，才能贏得公信力
孫佳山：生態(tài)話語的當(dāng)下文藝形態(tài)——看《老大》的得與失
楊曉華：英雄的藝術(shù)與藝術(shù)的英雄——話劇《生如夏花》的典型方志敏
紫茵：野火春風(fēng)吐新芽
歐陽逸冰：生命在追索與熱愛中燃燒——看話劇《民生巷11號》
秦華生：梅蘭芳拍攝戲曲電影的啟示
王鵬：一部時(shí)代藝術(shù)的感人情歌——談音樂劇《啊！鼓嶺》
李紅梅：蒲劇《山村母親》的藝術(shù)價(jià)值——謹(jǐn)以此文紀(jì)念《山村母親》連續(xù)演出一千四百場
黃奇石：紅色芭蕾舞劇的經(jīng)典啟示錄——《紀(jì)念〈紅色娘子軍〉首演五十周年文集》讀后
茅善玉：用藝術(shù)的樣式來展現(xiàn)美好情操
張萍：有度方合時(shí)宜
徐漣：他者的眼光看日本——重讀《菊與刀》
賈志剛：連接已經(jīng)斷裂的中華傳統(tǒng)文化
薛若琳：一片血海紅高粱——談晉劇《紅高粱》
朱為總：追尋昆曲的別樣之美
羅云：以樸為上以真為美——越調(diào)大師申鳳梅的表演藝術(shù)與美學(xué)追求
丁科民：追尋民族歌劇之根強(qiáng)化文藝創(chuàng)作之魂——新版歌劇《白毛女》觀感
張頤武：在傳承中創(chuàng)新地展現(xiàn)革命經(jīng)典——新版歌劇《白毛女》觀后
王祖皆：歌劇《白毛女》今又續(xù)輝煌
智聯(lián)忠：重視戲曲觀演關(guān)系的構(gòu)建
李紅艷：動人心者總是情——觀呂劇現(xiàn)代戲《回家》
吳為山：萬卷繪河山日月?lián)Q新天
李瑞祥：呼喚民族歌劇的精品力作
歐建平：“沙漠玫瑰”叫蔣玫——評《蔣玫舞蹈作品匯報(bào)》晚會
萬素：風(fēng)生水起的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化——專家研討晉劇《紅高粱》
藝研：加強(qiáng)理論評論促進(jìn)音樂發(fā)展——2015年度音樂發(fā)展趨勢分析
藝研：創(chuàng)新舞蹈理念跳出中國舞步——2015年度舞蹈發(fā)展趨勢分析
藝研：戲曲，植根于希望的田野——2015年度戲曲藝術(shù)發(fā)展形勢分析會綜述
藝研：深化人才培養(yǎng)打造話劇兒童劇精品——2015年度話劇兒童劇
藝研：2015年度木偶皮影：搭建更廣闊的舞臺