聆聽?wèi)騽∩暮粑?/h1>

劇作評(píng)論
現(xiàn)實(shí)主義兒童劇《想飛的孩子》風(fēng)格定位及人物塑造／安樹
此刻，我們只是旁聽生——《太太學(xué)堂》觀后／姜志偉
一出家庭悲劇背后的社會(huì)悲劇——評(píng)話劇《枕頭人》／桑一丹
覬望戰(zhàn)火后的重生——評(píng)《漁人之家》／王雨哲
話劇《萬家燈火》觀后感／金澍
萬家燈火／華澍鈺
互換與孤獨(dú)——談《秀才與劊子手》的錯(cuò)位人生／郭永紅
從《探親公寓》看蘇州滑稽劇的發(fā)展與創(chuàng)新／王林彤
以神塑形，演盡深宮悲涼與殘暴——觀朱元昊演出婺劇《遙祭香魂》／翟月琴
簡單也復(fù)雜——談婺劇《遙祭香魂》／陳文梓
“忠奴”比“奸臣”更可怕——評(píng)婺劇《遙祭香魂》／吳韓嫻
于荒誕處見真情——觀婺劇《遙祭香魂》有感／裴風(fēng)娟
看朱元昊演繹“一個(gè)真奴的虛妄人生”／張燕
析新編婺劇《遙祭香魂》中演員朱元昊對角色的塑造／肖鷗凌
淺析《遙祭香魂》／楊靜靜
《程嬰救孤》的時(shí)代新詮釋／杜冬穎
從董生跳墻說起——漫談新編梨園戲《董生與李氏》／周 南
從《顧家姆媽》看“市民戲劇”之返璞歸真／梁思鍶
苦厄過后的人間小團(tuán)圓——從《顧家姆媽》《探親公寓》看陸倫章老師筆下的蘇州滑稽?。瘧?yīng)志南
人生只是十分艱難而已——關(guān)于《探親公寓》的一些困惑／何·心怡
淺談滑稽戲的表演特征——以《顧家姆媽》為例／陸雅馨
是否有“他者”再“失語”？——論徐蕖作品中女性角色的言說／?；劬?br />看滑稽戲《顧家姆媽》的一點(diǎn)感受／楊嘉音
感人的藝術(shù)——通過《顧家姆媽》探討藝術(shù)作品如何感人／黃宗祥
情到真處自動(dòng)人——淺析滑稽戲《顧家姆媽》／何雨婷
時(shí)代建構(gòu)突破——上?；鼞颉额櫦夷穻尅穾淼乃伎迹S琪涵
簡評(píng)京劇《成敗蕭何》／劉平陽
評(píng)話劇《商鞅》／田 園
“生死場”上的男人女人／臧保云
在向死而生中生而為人——淺談田沁鑫《生死場》敘事技巧與悲劇意識(shí)／王倩
婺劇《清澈的夢想》觀后／胡方思嫻
觀豫劇《程嬰救孤》后的討論／梁達(dá)偉
課程感悟
從三部劇說開去——淺談國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程／馬天恒
我們依然離藝術(shù)很近——《國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程入選劇目研究》結(jié)課有感／陳一諾
跨界學(xué)習(xí)，靈感碰撞／崔津
綜合教學(xué)模式下的戲劇人格塑造／張成飛
五個(gè)維度的創(chuàng)新——《國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程入選劇目研究》課程小結(jié)／陶倩妮
相約精品，周一有戲——《國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程人選劇目
研究》課程小結(jié)／林琳
“聽覺形象”的豐滿與綻放——課程小結(jié)兼論《狂人日記》／王為
“主旋律”與“故鄉(xiāng)情”——記《矸子山上的男人女人》和《程嬰救孤》／蔣莉
奧秘全在細(xì)微處／楊蕊
從經(jīng)典里來，到平凡中去——國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目
學(xué)習(xí)小結(jié)／吳雷振
共享的快樂／汪文祥
獨(dú)到的視角與不能碰的禁忌／劉 天
“圈養(yǎng)與放養(yǎng)”／張曉琪
觀念的改變，就是最大的收獲／王藝
拓展闡述
怎樣的創(chuàng)作才能回應(yīng)時(shí)代的要求？／王淑瑾
映日荷花別樣紅——以歌劇《圖蘭朵》與川劇《中國公主杜蘭朵》為例談中西戲劇的不同／趙佳
從國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程析舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的自覺／艾莎莎
我們究竟要寫什么／劉 飛
淺談地方戲的創(chuàng)作／劉怡冰
一出戲產(chǎn)生的基礎(chǔ)——從《董生與李氏》淺論核心人物沖突的根本性／王是棟
終結(jié)孤獨(dú)的流浪——聽劉一兵、王興東講座有感／陳晨洋
青年編劇的思想啟蒙課程——記劉一兵教授在《國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程人選劇目研究》課程上的講座／劉煜
結(jié)合王興東編劇講座談過士行《暴風(fēng)雪》／薩如拉
花常好月常圓人長壽——簡析舞劇《大夢敦煌》中畫卷的設(shè)置／楊佳繹
關(guān)于音樂劇的名著改編現(xiàn)象／張雨辰