艾蕪全集 第14卷：文學手冊、文學創(chuàng)作談、國學研究筆記

文學手冊
[第一篇]
什么是文學螂
文學是從什么東西生發(fā)的
文學是因什么條件生發(fā)的
文學是服務于什么人的
文學的主要功用是什么
[第二篇]
學習文學要天才嗎
為什么要從事文學
文學的主要工具是什么
文學的基本材料是什么
怎樣獲得文學的技巧
須要建立自己的宇宙觀和
人生觀嗎
創(chuàng)作的時候需要熱情嗎
創(chuàng)作需要靈感嗎
[第三篇]
創(chuàng)作的主要條件是什么
作品中的人物是怎樣來的
怎樣描寫人物的個性
怎樣寫人物講話
怎樣寫景
創(chuàng)作過程是怎樣的
怎樣把平凡的故事寫得有趣味
一些作家怎樣寫作的
[第四篇]
內(nèi)容重要還是形式重要
文學中國化及民族形式的主要東西是什么
文學的主要潮流是什么
后記

文學創(chuàng)作談
關于小說題材的通信
墨水瓶掛在頸子上寫作的
屠格涅夫和契訶夫的短篇小說
關于國防文學
批評家的路
怎樣把平常的事寫得有趣味
阿Q和關羽
論阿
文藝與反映現(xiàn)實
關于“哈姆雷特”
論創(chuàng)造典型人物
略談怎樣描寫人
略談果戈理描寫人物
關于魯迅先生的小說
離爾基的小說
魯迅先生的小說與時代
怎樣學習魯迅的小說
描寫光明和黑暗的一例
魯迅先生的小說
文學與生活
《故鄉(xiāng)》里面的語言
我們的檢討
略談學習、鍛煉和創(chuàng)作
練習寫小說先從哪里開始
回答《文藝學習》編輯部的問題
川劇《拉郎配》
看《譚記兒》演出后感想
看《休丁香》的感想
由廬劇引起的一些感想
我與蘇聯(lián)文學
解放前后
高爾基永遠走在我們的前頭
寫游記要有正確的觀點
川劇《鬧齊延》
浪漫主義和現(xiàn)實主義結合一例
生活人物故事
如何反映矛盾沖突和加強基本功
談劉真的短篇小說
創(chuàng)作漫談
生活基地的深入和擴大
關于創(chuàng)作的幾個問題
談短篇小說說
談文藝刊物
衷心的祝賀
漫談科學和文學
關于文學創(chuàng)作的幾點恩考
關于三十年文藝的一些感想
繁榮文藝必須肅清封建流毒
關于短篇小說創(chuàng)作
談現(xiàn)代主義
對目前文藝的一點感想
在保山對文藝工作者的談話
再向魯迅先生學習
我是怎樣走上文學道路的
《春天》書評讀后
四川省文學藝術界聯(lián)合會第二屆委員會第二次擴大會議開幕詞
致初學寫作的青年
黨領導下的大后方抗戰(zhàn)文藝運動
談談正確對待西方現(xiàn)代派作品
關于少年兒童讀物的感想
創(chuàng)造百家爭鳴的新局面
通向世界的窗子
談孔子
談羅淑的思想

國學研究筆記
《詩經(jīng)》《楚辭》初探
關于古書上“朝”字的解釋
“朝”的新解
“朝”和“夕”
關于《詩經(jīng)》中的一些“行”字的探討
五行說．
“德”的原始意義
論“融”
白駒
釋“共人”
讀《生民》筆記
讀《詩》一得
《詩經(jīng)》新解
舊詩新譯
《七月》新釋
《詩經(jīng)》散記
《詩經(jīng)》文字釋例
讀書雜記
銘文雜記