西方悲劇學(xué)說(shuō)史

緒論
章 亞里士多德的悲劇學(xué)說(shuō)
  節(jié) 古代希臘悲劇藝術(shù)概況
  第二節(jié) 亞里士多德悲劇學(xué)說(shuō)的基本內(nèi)容和特征
    一、亞里士多德的簡(jiǎn)要生平和著作
    二、悲劇學(xué)說(shuō)史上個(gè)定義的誕生
    三、悲劇六要素
    四、過(guò)失說(shuō)
    五、憐憫、恐懼與凈化理論
    六、悲劇與史詩(shī)之比較
    七、悲劇創(chuàng)作必須遵循的若干原則
    八、亞里士多德悲劇學(xué)說(shuō)的歷史地位
第二章 文藝復(fù)興時(shí)期的悲劇學(xué)說(shuō)
  節(jié) 特里西諾
    一、性格塑造中的“美好”原則
    二、悲劇作家在性格塑造過(guò)程中的心理感受原則
    三、悲劇作品的梗概與枝節(jié)
    四、恐懼和憐憫的性質(zhì)及根源
    (一)恐懼說(shuō)
    (二)憐憫說(shuō)
    五、悲劇與喜劇性質(zhì)之比較
  第二節(jié) 斯卡里格
    一、對(duì)悲劇起源及其名稱由來(lái)的簡(jiǎn)要考釋
    二、悲劇風(fēng)格的基本要求
    三、對(duì)亞里士多德悲劇定義的挑戰(zhàn)
  第三節(jié) 明屠爾諾
    一、悲劇詩(shī)人的天然使命
    二、悲劇的內(nèi)容和人物角色的選擇
    三、悲劇題材的選擇范圍
  第四節(jié) 欽提奧
    一、悲劇中的情節(jié)
    (一)悲劇的情節(jié)來(lái)源和虛構(gòu)原則
    (二)對(duì)悲劇中雙線情節(jié)的傾向性意見
    (三)對(duì)“死亡”情節(jié)的兩種處理方式
    二、悲劇的各種收?qǐng)龊陀^眾的心理期待
    三、人物、情節(jié)和觀眾的正義感
    四、悲劇的語(yǔ)言、韻律和幕數(shù)
    五、《(狄多)辯》論點(diǎn)種種
  第五節(jié) 卡斯特爾維特洛
    一、情節(jié)、地點(diǎn)、時(shí)間一致理論的提出
    二、悲劇中的性格
    三、悲劇與喜劇之比較
    四、悲劇行動(dòng)及其產(chǎn)生之根源
    (一)悲劇行動(dòng)的種類
    (二)悲劇行動(dòng)的根源
    五、悲劇受難的種類
    六、悲劇中的行動(dòng)者
    七、悲劇中的駭人事件
    八、悲劇的目的
    九、悲劇的快感
  ……
第三章 古典主義時(shí)期的悲劇學(xué)說(shuō)
第四章 歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的悲劇學(xué)說(shuō)
第五章 德國(guó)古典悲劇學(xué)說(shuō)
第六章 唯意志論的悲劇學(xué)說(shuō)
第七章 批判現(xiàn)實(shí)主義的悲劇學(xué)說(shuō)
第八章 馬克思恩格斯的悲劇學(xué)說(shuō)
第九章 移情學(xué)派的悲劇學(xué)說(shuō)
第十章 精神分析學(xué)派的悲劇學(xué)說(shuō)
第十一章 新黑格爾主義的悲劇學(xué)說(shuō)
第十二章 現(xiàn)代西方悲劇學(xué)說(shuō)
附錄 西方悲劇發(fā)展概略