聲音的詩(shī)學(xué)：現(xiàn)代漢詩(shī)抒情藝術(shù)研究

上篇 抒情的荒年
北島，或一代人的“成長(zhǎng)小說”
第一部北島的學(xué)習(xí)年代
廣場(chǎng)聲學(xué)練習(xí)
啼哭與吼叫
哈姆萊特或“父子對(duì)抗”游戲
向石頭學(xué)習(xí)
幸存者及其神話
第二部北島的漫游年代
自我的迷失
在路上
“道”與“行”
“一個(gè)潛入字典的外來語(yǔ)”
舒婷：世紀(jì)末的詩(shī)歌“口香糖”
一、朦朧家族的“獨(dú)生女”
二、朦朧修辭
三、軟性話語(yǔ)
四、撒嬌美學(xué)
五、道德策略
六、詩(shī)歌“口香糖”
介入的詩(shī)歌：20世紀(jì)90年代的漢語(yǔ)詩(shī)歌寫作諸問題
1．一段問題史
2．1989：終結(jié)與開始
3．90年代的詩(shī)歌的“介入性”
貧乏時(shí)代的抒情詩(shī)人
多多：孤獨(dú)騎士的精神劍術(shù)
胡寬：致命的呼吸
鐘鳴：“旁觀者”清
歐陽(yáng)江河：虛構(gòu)的立場(chǎng)
小海：像河流一樣抒情
宋琳：麗娃河畔的納喀索斯
蕭開愚：簡(jiǎn)樸的力量
藍(lán)藍(lán)：無奈嘆息的美妙
王乙宴：雨中的欲望與夢(mèng)想
軒轅軾軻：誤解的病毒與諷喻的詩(shī)
昏暗的詩(shī)歌
抒情的荒年
詩(shī)歌為什么暗淡無光?
當(dāng)代詩(shī)歌的“外省精神”
《年代詩(shī)叢》與詩(shī)選的“尺度”
數(shù)碼時(shí)代的詩(shī)歌風(fēng)暴
我們這個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌江湖
淡藍(lán)色的藥片?；蛏c死
詩(shī)神與死神的對(duì)話
泰山與鴻毛
愷撒的權(quán)柄
淡藍(lán)色的藥片
“寄生蟲”如是說
下篇 沉默與傾聽
聽與說：漢語(yǔ)文學(xué)言說的問題史
圣的沒落
道的空虛
聽的誤差
言的窘迫
記憶的缺失
自我意識(shí)的練習(xí)簿
《野草》：沉默的聲音
從“吶喊”到“自言自語(yǔ)”
“聲音”·自我意識(shí)·權(quán)力
“聲音”的詩(shī)學(xué)
“聲音”中的恐懼
“無聲”的焦慮
沉默與言說的窘迫
生命力的聲音
附：釋《秋夜》
現(xiàn)代國(guó)家的聲音神話及其沒落
無線電廣播：現(xiàn)代國(guó)家的聲音發(fā)生器
電臺(tái)播音員：聲音神學(xué)的樣板
便攜式收錄機(jī)：聲音的自主裝置
流行音樂：聲音的變亂
聲音中的西方想象
空心的音樂
卡拉oK：空心的音樂
李春波：流行歌曲中的戲謔與反諷
崔健VS林志炫：兩代人的“花房姑娘”
憤青的“花房姑娘”
小資的“花房姑娘”
王菲：“酷時(shí)代”的塞壬
刀郎：均質(zhì)的“膨化”聲音
周杰倫：流行天王變形記
龔琳娜：你真的不懂“神曲”
意識(shí)形態(tài)詩(shī)學(xué)批評(píng)
洞見與盲視
文本的解放