當代藝術(shù)：世紀騙術(shù) 《藝術(shù)的陰謀》更新版

定　價：￥48.00

作　者：	河清著
出版社：	上海古籍出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787532581160	出版時間：	2016-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	340	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《“當代藝術(shù)”：世紀騙術(shù)《藝術(shù)的陰謀》更新版》是著名藝術(shù)史評論家河清教授在其經(jīng)典之作《藝術(shù)的陰謀》出版后，經(jīng)過進一步地深入研究，確認美國人發(fā)動的所謂“當代藝術(shù)”，其本質(zhì)還不僅僅如《藝術(shù)的陰謀》中曾說的那樣，是“美國式藝術(shù)”，而是地地道道的“騙術(shù)”！為此，河清教授幾度赴歐，重新收集整理了大量資料，繼續(xù)撰寫了數(shù)萬字頗具說服力的文稿，并對原《藝術(shù)的陰謀》中不盡精準的觀點進行了修正，從而重新“鍛造”出了這部觀點明朗，極具時代價值的《“當代藝術(shù)”：世紀騙術(shù)《藝術(shù)的陰謀》更新版》論著。河清教授在書中以大量翔實的證據(jù)，揭露出美國人在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，如何以金錢為前導，把那些原本與藝術(shù)無關(guān)的物品或行為，強行冠以“藝術(shù)”的名號；并以之否定世界各國悠久的歷史文化，打垮古老民族的文化優(yōu)越感和民族自尊心，為控制乃至顛覆他國政權(quán)，進行輿論和心理的前期鋪墊。　此書從“當代藝術(shù)并不當代”這一話題入手，對“先鋒派”的本質(zhì)與形成、裝置概念如何排擠傳統(tǒng)繪畫和雕塑，文化冷戰(zhàn)的幕后的推動者——美國中央情報局，世界各地藝術(shù)博物館的政治背景，激浪派是如何砸爛歐洲藝術(shù)的，藝術(shù)之都巴黎的淪陷，紐約何以變成“世界藝術(shù)中心”，“波普藝術(shù)”如何在法國變種，維也納“行動派”和意大利“貧窮藝術(shù)”如何顛覆經(jīng)典藝術(shù)，“國際當代藝術(shù)”順美者昌，逆美者亡局面的形成，藝術(shù)市場、藝術(shù)博覽會、藝術(shù)媒體如何綁架當今藝術(shù)的“潮流”，日用品和垃圾何以成為藝術(shù)珍品，中國從藝者如何淪為西方藝術(shù)的代言人……進而，作者疾呼“當代藝術(shù)”是騙術(shù)！并號召國人“抵制將洋垃圾引入中國”！

作者簡介

　　河清，下過鄉(xiāng)，扛過槍，留過洋。浙江臨安人。1977年初就學于解放軍洛陽外語學院法語專業(yè)。1985年考上浙江美術(shù)學院西方美術(shù)史研究生。1987年留學法國巴黎索邦大學，1992年獲藝術(shù)史博士學位，旅居巴黎10年。曾任清華大學美術(shù)學院雙聘教授，首都師范大學特聘教授?，F(xiàn)任浙江大學人文學院教授、中國美術(shù)學院兼課教授。主要著作：《現(xiàn)代與后現(xiàn)代一西方藝術(shù)文化小史》（香港三聯(lián)書店，1994;中國美術(shù)學院出版社，1998）《全球化與國家意識的哀微》（人民大學出版社，2003）《破解進步論——為中國文化正名》（中央編譯出版社，2012）《西方民主的烏托邦》（上海人民出版社，2014）《藝術(shù)的陰謀——透視一種“當代藝術(shù)國際”》，（廣西師范大學出版社，2005）主要譯著：[法]皮埃爾·布迪厄：《遏制野火》（廣西師范大學出版社，2007）[法]讓·克萊爾：《論美術(shù)的現(xiàn)狀——現(xiàn)代性之批判》（廣西師范大學出版社，2012）[法]巴斯卡爾·博尼法斯：《造假的知識分子》（商務印書館，2013）[法]斯特法納·黑塞爾：《請憤怒吧》（中央編譯出版社，2015）

圖書目錄

新版序 “當代藝術(shù)”是騙術(shù)
再版序文化戰(zhàn)爭，藝術(shù)作先鋒
引子
總序 “國際當代藝術(shù)”是一種“美國式藝術(shù)”
第一章何謂“當代藝術(shù)”
1．“當代藝術(shù)”并不當代
2．換了個叫法的“先鋒派”
3．繪畫雕塑靠邊站，裝置概念站前臺
4．“當代藝術(shù)”，原產(chǎn)美國
5．一切為了切除歷史
第二章 “美國繪畫”的橫空出世（1945-1960）
1．文化冷戰(zhàn)——“一塊紅布前的公?！?br />2．中央情報局——美國的“文化部”
3．藝術(shù)博物館的政治背景——“民主和自由的堡壘”
4．“非政治”的政治畫
5．繪畫最后一曲挽歌
第三章 “美國藝術(shù)”國際地位的確立（1964）
1．黑山學院——“美國藝術(shù)”的黃埔軍校
2．激浪派——美國“藝術(shù)國際”的雛形
3．卡塞爾文獻展——美國搭臺的國際大展
4．“農(nóng)村包圍城市”——打敗藝術(shù)之都巴黎
5．“另立中央”——紐約取代巴黎成為“世界藝術(shù)中心”（“威尼斯的背叛”……）
第四章歐洲的“美國式藝術(shù)”（1960年代）
1．三位美國制造的明星——克萊恩、曼佐尼和博伊斯
2．法國“新現(xiàn)實主義”（“波普藝術(shù)的歐洲變種”）
3．德國“激浪派”——美國派到歐洲的造反派
4．維也納“行動派”
5．意大利“貧窮藝術(shù)”
第五章 “國際當代藝術(shù)”——順美者昌，逆美者亡（1970至今）
1．以“國際”（世界主義）和“當代”（時代精神）的名義
2．美、德“軸心”
3．英、瑞、荷中堅
4．法、意、西臣服
5．蘇、東歐歸降，亞非拉“國際”（“當代藝術(shù)”日不落）
第六章 “三M黨”——“當代藝術(shù)”的體制
1．“當代藝術(shù)”市場
2．“當代藝術(shù)”博覽會
3．“當代藝術(shù)”雙年展和博物館
4．“當代藝術(shù)”理論家和策展人
5．“當代藝術(shù)”媒體宣傳
第七章 “當代藝術(shù)”之情狀
1．日常性：生活即藝術(shù)（“日常的神話”）
大便小便皆藝術(shù)，指鹿為馬鐵成金
種菜烹飯也藝術(shù)，展廳成了養(yǎng)豬場
木匠花匠出大名，猩猩稚童大畫家
工人保安無師通，自學成才當明星
2．雜耍性：混淆各藝術(shù)門類（“總體藝術(shù)”）
雜耍乎？戲劇乎？
攝影拿了雕塑大獎
音響的雕塑
耳聽的繪畫
3．受操控性——說你是不是也是，說你不是是也不是
4．股市投機性——藝術(shù)品=投機股票
5．文化性（政治性，挑釁性，宗教性，幼兒性……）
第八章西方藝術(shù)，中國制造
1．“當代性”遮蓋“地域性”
2．表面多元，其實一元
3．中國性告缺
4．為誰而藝術(shù)
5．美術(shù)學院，解散？
結(jié)論
附·新論 “當代藝術(shù)”不是藝術(shù)
1．奇奇怪怪的“當代藝術(shù)”不是藝術(shù)
2．官方不應資助和宣傳“當代藝術(shù)”
3．請尊重中華民族的文化古跡
4．前蘇聯(lián)“當代藝術(shù)”的政治顛覆意義
5．《最后的晚餐》為什么拍出天價？
6．大黃鴨放得再大，也不是藝術(shù)
附錄
1．抵制洋垃圾建筑引入中國
2．災難性的普利茲克獎（應當以得西方文藝獎項為恥）
3．中國“當代藝術(shù)”侮辱了人生
4．危險的中國當代美術(shù)——韓國藝評家金兌庭訪談節(jié)選
5．“文化霸權(quán)”與“文化侵略”——塞尼葉女士訪談
后記
參考書目