百年中國(guó)電影理論文選（增訂版套裝共3冊(cè)）

定　價(jià)：￥270.00

作　者：	丁亞平，仲呈祥編
出版社：	中國(guó)文聯(lián)出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)，電影學(xué)文叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787519003630	出版時(shí)間：	2016-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	1680	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《百年中國(guó)電影理論文選（增訂版套裝共3冊(cè)）》系統(tǒng)編選120年來(lái)中國(guó)電影理論評(píng)論文獻(xiàn)，認(rèn)真而嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)對(duì)文選對(duì)象貫之以歷史的理解，在堅(jiān)持理論學(xué)術(shù)性與電影藝術(shù)和歷史視角基礎(chǔ)之上，努力增加新的理解的維度。增訂版除對(duì)原《百年中國(guó)電影理論文選》進(jìn)行適當(dāng)修訂外，還新選人近十余年電影學(xué)者的代表性論文。電影理論的價(jià)值源于電影及學(xué)術(shù)思考本身的豐富性和復(fù)雜性。編者于每篇文章之前，均寫(xiě)有簡(jiǎn)要導(dǎo)讀。

作者簡(jiǎn)介

　　丁亞平，1961年5月出生于江蘇省大豐縣。我國(guó)培養(yǎng)的首屆電影博士?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，研究員，博士生導(dǎo)師。兼任中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。國(guó)家廣播電影電視總局電影審查委員會(huì)委員。曾多次赴香港大學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流并擔(dān)任主講教授。獨(dú)立承擔(dān)國(guó)家青年基金課題、國(guó)家年度課題、國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目；兩次獲批國(guó)家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目；并主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目（首席專(zhuān)家）及中國(guó)藝術(shù)研究院重點(diǎn)科研項(xiàng)目。主要成果：發(fā)表學(xué)術(shù)文章三百余篇。出版?zhèn)€人著作《藝術(shù)文化學(xué)》《影像中國(guó)（中國(guó)電影藝術(shù)1945—1949）》《老電影時(shí)代》《電影的蹤跡（中國(guó)電影文化史評(píng)）》《影像時(shí)代（中國(guó)電影簡(jiǎn)史）》《中國(guó)當(dāng)代電影史》等，共計(jì)12部。擔(dān)任全國(guó)文化信息資源共享工程《中國(guó)電影》、《電視藝術(shù)》主編。曾任文化藝術(shù)出版社副總編輯、總編輯。先后獲第4屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)理論文章一等獎(jiǎng)、第5屆中國(guó)高等教育影視學(xué)術(shù)著作一等獎(jiǎng)、首屆“飛天獎(jiǎng)”論文評(píng)獎(jiǎng)理論類(lèi)一等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

序言
第一編（1897—1930）
佚名味莼園觀影戲記
佚名觀美國(guó)影戲記
顧肯夫《影戲雜志》發(fā)刊詞
鄭正秋明星公司發(fā)行月刊的必要
郁達(dá)夫如何的救度中國(guó)的電影
周劍云汪煦昌影戲概論
陳醉云導(dǎo)演學(xué)
周劍云程步高編劇學(xué)
鄭正秋我所希望于觀眾者
梅雪儔李澤源導(dǎo)演的經(jīng)過(guò)
孫師毅影劇之藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值
洪深課余漫筆
侯曜什么是有藝術(shù)價(jià)值的影片?
侯曜影戲劇本作法
徐葆炎活動(dòng)影片之戲劇的研究
陳趾青對(duì)于攝制古裝影片之意見(jiàn)
陳君清所謂中國(guó)影片
田漢銀色的夢(mèng)
歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演法
周劍云中國(guó)影片之前途
羅明佑編制《故都春夢(mèng)》宣言
盧夢(mèng)殊民族主義與中國(guó)電影
第二編（1931—1945）
李昌鑒提倡平民化影片
李淞耘國(guó)片復(fù)興聲浪中的幾個(gè)基礎(chǔ)問(wèn)題
劉吶鷗影片藝術(shù)論
鳳吾論中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)
鄭正秋如何走上前進(jìn)之路
張石川傳聲筒里
塵無(wú)中國(guó)電影之路
席耐芳電影罪言
黃子布等《城市之夜》評(píng)
劉吶鷗中國(guó)電影描寫(xiě)的深度問(wèn)題
洪深等我們的陳訴：今后的批判是“建設(shè)的”
嘉謨電影之色素與毒素
天一公司天一公司十年經(jīng)歷史
孫瑜電影導(dǎo)演論
洪深編劇二十八問(wèn)
唐納清算軟性電影論
思白創(chuàng)造中的聲片表現(xiàn)樣式
費(fèi)穆“倒敘法”與“懸想”作用
費(fèi)穆略談“空氣”
鄭君里再論演技
鄭伯奇談國(guó)防電影
蔡楚生會(huì)客室中
凌鶴世界名導(dǎo)演評(píng)傳·費(fèi)穆論
徐公美電影藝術(shù)論
費(fèi)穆關(guān)于舊劇電影化的問(wèn)題
第三編 f1945—19491
臧克家從銀幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感
夏衍“八年的苦白吃了嗎?”——致東山及諸友
潘孑農(nóng)銀幕邊緣雜感
李健吾從《假鳳虛凰》說(shuō)民主
張愛(ài)玲《太太萬(wàn)歲》題記
顧仲彝中國(guó)電影事業(yè)的前途
未之論國(guó)產(chǎn)影片的文學(xué)路線——以《一江春水向東流》《八千里路云和月》《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》為例
費(fèi)穆國(guó)產(chǎn)片的出路問(wèn)題
歐陽(yáng)予倩等中國(guó)電影復(fù)員以來(lái)——《電影論壇》第一次電影問(wèn)題座談會(huì)記錄
史東山等《萬(wàn)家燈火》座談
史東山《新閨怨》的產(chǎn)生
靖華偏安在花廳中的人們——《小城之春》觀后感
費(fèi)穆導(dǎo)演·劇作者——寫(xiě)給楊紀(jì)
梓甫等我們這樣看《國(guó)魂》
沈浮“開(kāi)麥拉是一支筆”——訪問(wèn)記·談導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)
以群建立中國(guó)電影風(fēng)格
第四編（1949—1976）
費(fèi)穆風(fēng)格漫談
鐘惦槳電影《南征北戰(zhàn)》所達(dá)到和沒(méi)有達(dá)到的方面
史東山電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個(gè)特點(diǎn)
陳荒煤為繁榮電影劇本創(chuàng)作而奮斗
張駿祥關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段
韓尚義戲曲影片的造型風(fēng)格
《文匯報(bào)》為什么好的國(guó)產(chǎn)片這樣少?
石方禹需要合乎藝術(shù)規(guī)律的領(lǐng)導(dǎo)
徐蘇靈導(dǎo)演應(yīng)該有創(chuàng)作上的主動(dòng)
白沉典型和唯成分論必須分清
艾明之從題材的選擇談起
陳鯉庭導(dǎo)演應(yīng)該是影片生產(chǎn)的中心環(huán)節(jié)
孫瑜尊重電影的藝術(shù)傳統(tǒng)
韓非沒(méi)有喜劇可演
老舍救救電影
石揮重視中國(guó)電影的傳統(tǒng)
吳永剛政論不能代替藝術(shù)
陳白塵從何說(shuō)起
鐘惦架電影的鑼鼓
夏衍寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題
夏衍在1959年故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議上的講話
趙丹林則徐形象的創(chuàng)造
徐昌霖向傳統(tǒng)文藝探勝求寶——電影民族形式問(wèn)題學(xué)習(xí)筆記
瞿白音關(guān)于電影創(chuàng)新問(wèn)題的獨(dú)白
陳西禾電影語(yǔ)言中的幾種構(gòu)成元素
賈霽新題材新人物新成就
鄭君里歌頌新人、新農(nóng)村的一次嘗試——《枯木逢春》創(chuàng)作得失初探
羅靜予粗獷·濃郁·洗練·簡(jiǎn)潔——影片《農(nóng)奴》鏡頭運(yùn)用學(xué)習(xí)札記
成蔭電影導(dǎo)演的基礎(chǔ)知識(shí)