百年中國電影理論文選（增訂版 套裝共3冊）

序言
第一編 （1897—1930）
佚名味莼園觀影戲記
佚名觀美國影戲記
顧肯夫《影戲雜志》發(fā)刊詞
鄭正秋明星公司發(fā)行月刊的必要
郁達(dá)夫如何的救度中國的電影
周劍云汪煦昌影戲概論
陳醉云導(dǎo)演學(xué)
周劍云程步高編 劇學(xué)
鄭正秋我所希望于觀眾者
梅雪儔李澤源導(dǎo)演的經(jīng)過
孫師毅影劇之藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值
洪深課余漫筆
侯曜什么是有藝術(shù)價(jià)值的影片?
侯曜影戲劇本作法
徐葆炎活動(dòng)影片之戲劇的研究
陳趾青對于攝制古裝影片之意見
陳君清所謂中國影片
田漢銀色的夢
歐陽予倩導(dǎo)演法
周劍云中國影片之前途
羅明佑編 制《故都春夢》宣言
盧夢殊民族主義與中國電影
第二編 （1931—1945）
李昌鑒提倡平民化影片
李淞耘國片復(fù)興聲浪中的幾個(gè)基礎(chǔ)問題
劉吶鷗影片藝術(shù)論
鳳吾論中國電影文化運(yùn)動(dòng)
鄭正秋如何走上前進(jìn)之路
張石川傳聲筒里
塵無中國電影之路
席耐芳電影罪言
黃子布等《城市之夜》評(píng)
劉吶鷗中國電影描寫的深度問題
洪深等我們的陳訴：今后的批判是“建設(shè)的”
嘉謨電影之色素與毒素
天一公司天一公司十年經(jīng)歷史
孫瑜電影導(dǎo)演論
洪深編 劇二十八問
唐納清算軟性電影論
思白創(chuàng)造中的聲片表現(xiàn)樣式
費(fèi)穆“倒敘法”與“懸想”作用
費(fèi)穆略談“空氣”
鄭君里再論演技
鄭伯奇談國防電影
蔡楚生會(huì)客室中
凌鶴世界名導(dǎo)演評(píng)傳·費(fèi)穆論
徐公美電影藝術(shù)論
費(fèi)穆關(guān)于舊劇電影化的問題
第三編 f1945—19491
臧克家從銀幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感
夏衍“八年的苦白吃了嗎?”——致東山及諸友
潘孑農(nóng)銀幕邊緣雜感
李健吾從《假鳳虛凰》說民主
張愛玲《太太萬歲》題記
顧仲彝中國電影事業(yè)的前途
未之論國產(chǎn)影片的文學(xué)路線——以《一江春水向東流》《八千里路云和月》《遙遠(yuǎn)的愛》為例
費(fèi)穆國產(chǎn)片的出路問題
歐陽予倩等中國電影復(fù)員以來——《電影論壇》第一次電影問題座談會(huì)記錄
史東山等《萬家燈火》座談
史東山《新閨怨》的產(chǎn)生
靖華偏安在花廳中的人們——《小城之春》觀后感
費(fèi)穆導(dǎo)演·劇作者——寫給楊紀(jì)
梓甫等我們這樣看《國魂》
沈浮“開麥拉是一支筆”——訪問記·談導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)
以群建立中國電影風(fēng)格
第四編 （1949—1976）
費(fèi)穆風(fēng)格漫談
鐘惦槳電影《南征北戰(zhàn)》所達(dá)到和沒有達(dá)到的方面
史東山電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個(gè)特點(diǎn)
陳荒煤為繁榮電影劇本創(chuàng)作而奮斗
張駿祥關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段
韓尚義戲曲影片的造型風(fēng)格
《文匯報(bào)》為什么好的國產(chǎn)片這樣少?
石方禹需要合乎藝術(shù)規(guī)律的領(lǐng)導(dǎo)
徐蘇靈導(dǎo)演應(yīng)該有創(chuàng)作上的主動(dòng)
白沉典型和唯成分論必須分清
艾明之從題材的選擇談起
陳鯉庭導(dǎo)演應(yīng)該是影片生產(chǎn)的中心環(huán)節(jié)
孫瑜尊重電影的藝術(shù)傳統(tǒng)
韓非沒有喜劇可演
老舍救救電影
石揮重視中國電影的傳統(tǒng)
吳永剛政論不能代替藝術(shù)
陳白塵從何說起
鐘惦架電影的鑼鼓
夏衍寫電影劇本的幾個(gè)問題
夏衍在1959年故事片廠廠長會(huì)議上的講話
趙丹林則徐形象的創(chuàng)造
徐昌霖向傳統(tǒng)文藝探勝求寶——電影民族形式問題學(xué)習(xí)筆記
瞿白音關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨(dú)白
陳西禾電影語言中的幾種構(gòu)成元素
賈霽新題材新人物新成就
鄭君里歌頌新人、新農(nóng)村的一次嘗試——《枯木逢春》創(chuàng)作得失初探
羅靜予粗獷·濃郁·洗練·簡潔——影片《農(nóng)奴》鏡頭運(yùn)用學(xué)習(xí)札記
成蔭電影導(dǎo)演的基礎(chǔ)知識(shí)