愛因斯坦 畢加索：空間、時(shí)間和動(dòng)人心魄之美

　　20世紀(jì)重要的科學(xué)家愛因斯坦、20世紀(jì)重要的藝術(shù)家畢加索，幾乎同時(shí)在頗為相似的氛圍下，經(jīng)歷了他們偉大的創(chuàng)造時(shí)期。這本讓人著迷的關(guān)于愛因斯坦和畢加索的平行傳記，其重點(diǎn)集中在他們還是年輕人時(shí)所取得的偉大的成就：愛因斯坦的狹義相對(duì)論和畢加索那幅將藝術(shù)帶入20世紀(jì)的作品——《亞威農(nóng)少女》。愛因斯坦和畢加索取得這些令人驚訝的突破時(shí)，還不是后來(lái)那么家喻戶曉的名人。他們那時(shí)才二十出頭，默默無(wú)聞但精力充沛，一無(wú)所有卻注定麻煩不斷。有段時(shí)間，畢加索甚至帶著劇作家雅里那裝滿空包彈的手槍，用它來(lái)射擊那些他視為遲鈍不堪或者認(rèn)真過度的人。在《愛因斯坦？畢加索》中，這兩個(gè)青年天才如何生活和工作的真相躍然紙上。畢加索立體主義的發(fā)現(xiàn)，在堅(jiān)實(shí)地扎根藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí)，也充分顯示了藝術(shù)家的日常生活和巴黎在世紀(jì)之交的智識(shí)氛圍。照相術(shù)、電影、當(dāng)時(shí)的前沿學(xué)科以及哲學(xué)家兼科學(xué)家亨利？龐加萊思想的影響在《亞威農(nóng)少女》中都有所顯示。愛因斯坦跟大學(xué)老師格格不入，沒有人推薦他去謀取一個(gè)大學(xué)的職位，因此不得不去瑞士聯(lián)邦專利局供職。在那里他發(fā)現(xiàn)自己沉浸于技術(shù)問題之中。其中與發(fā)電機(jī)設(shè)計(jì)和火車時(shí)刻表的協(xié)調(diào)有關(guān)的兩個(gè)問題，對(duì)相對(duì)論的發(fā)現(xiàn)起到了關(guān)鍵的作用。作為公認(rèn)的世界著名的愛因斯坦研究專家之一，才華橫溢的阿瑟？米勒揭示了把20世紀(jì)兩個(gè)具原創(chuàng)性的心靈聯(lián)系在一起的紐帶。愛因斯坦和畢加索恰逢其時(shí)地成熟在歷史的那一刻——人們初次意識(shí)到理解空間和時(shí)間那種經(jīng)典的、直覺的方式顯然不恰當(dāng)之時(shí)。他們各自以自己的方式——愛因斯坦以相對(duì)論，畢加索以立體主義——爭(zhēng)取以一種更深層的、更讓人滿意的途徑來(lái)表征空間和時(shí)間。在重要的意義上，他們倆其實(shí)是在解決同一個(gè)問題。

　　阿瑟·I·米勒（Arthur I. Miller），倫敦大學(xué)學(xué)院科學(xué)史和科學(xué)哲學(xué)教授，美國(guó)物理學(xué)會(huì)會(huì)員，國(guó)際科學(xué)史研究院通信院士。他在美國(guó)麻省理工學(xué)院獲得物理學(xué)博士，曾任美國(guó)物理學(xué)會(huì)物理學(xué)史分會(huì)主任，并在《新星》、《深度秀》、《在我們的時(shí)代里》等諸多電視節(jié)目和電臺(tái)節(jié)目中擔(dān)任科學(xué)主持。米勒教授在科學(xué)哲學(xué)、現(xiàn)代科學(xué)史、認(rèn)知科學(xué)、科學(xué)創(chuàng)造以及藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系方面造詣很深，著有《愛因斯坦的狹義相對(duì)論》、《不確定性的62年》、《物理學(xué)前沿》、《天才的洞見——科學(xué)與藝術(shù)中的想象力和創(chuàng)造力》、《恒星帝國(guó)——黑洞探索中的友誼、困擾與背叛》等。