教師的外國文學素養(yǎng)

前言
上編 東西方文學概覽
第一部分 西方（歐美）文學概覽
第一節(jié) 古希臘、羅馬文學
第二節(jié) 中世紀文學
第三節(jié) 文藝復興時期的文學
第四節(jié) 17世紀古典主義文學
第五節(jié) 18世紀啟蒙主義文學
第六節(jié) 19世紀浪漫主義文學
第七節(jié) 19世紀現(xiàn)實主義文學
第八節(jié) 現(xiàn)當代文學
第二部分 東方文學概覽
第一節(jié) 埃及文學
第二節(jié) 巴比倫文學
第三節(jié) 希伯來文學
第四節(jié) 波斯文學
第五節(jié) 阿拉伯文學
第六節(jié) 印度文學
第七節(jié) 朝鮮文學
第八節(jié) 日本文學
第九節(jié) 越南文學
第十節(jié) 泰國文學
第十一節(jié) 印度尼西亞文學
第十二節(jié) 菲律賓文學
中編 世界名家創(chuàng)作藝術(shù)薈萃
第一節(jié) 印度兩部大史詩藝術(shù)特色的比較
第二節(jié) 迦梨陀娑藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第三節(jié) 荷馬藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第四節(jié) 紫式部藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第五節(jié) 但丁《神曲》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第六節(jié) 莎士比亞藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第七節(jié) 塞萬提斯藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第八節(jié) 莫里哀名劇《偽君子》的藝術(shù)特色
第九節(jié) 斯威夫特藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十節(jié) 歌德《浮士德》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十一節(jié) 拜倫《唐璜》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十二節(jié) 司各特藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十三節(jié) 雨果《悲慘世界》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十四節(jié) 司湯達《紅與黑》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十五節(jié) 巴爾扎克藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十六節(jié) 福樓拜藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十七節(jié) 海涅《德國——一個冬天的童話》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第十八節(jié) 狄更斯《雙城記》的藝術(shù)特色
第十九節(jié) 普希金藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十節(jié) 果戈理諷刺藝術(shù)的特色
第二十一節(jié) 陀思妥耶夫斯基藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十二節(jié) 托爾斯泰藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十三節(jié) 契訶夫藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十四節(jié) 易卜生《玩偶之家》的創(chuàng)作特色
第二十五節(jié) 馬克·吐溫《哈克貝利·芬歷險記》的藝術(shù)特色
第二十六節(jié) 高爾基藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十七節(jié) 泰戈爾的哲學思想和藝術(shù)觀
第二十八節(jié) 肖洛霍夫《靜靜的頓河》藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第二十九節(jié) 普拉姆迪亞藝術(shù)創(chuàng)作的特色
第三十節(jié) 茨威格《象棋的故事》的藝術(shù)特色
第三十一節(jié) 卡夫卡《變形記》的藝術(shù)特色
第三十二節(jié) 懷特《五點二十分》的藝術(shù)特色
下編 歐美現(xiàn)代主義文學大觀
第一節(jié) 象征主義文學
第二節(jié) 印象主義文學
第三節(jié) 唯美主義文學
第四節(jié) 感傷主義文學
第五節(jié) 頹廢主義文學
第六節(jié) 意象主義文學
第七節(jié) 弗洛伊德主義與文學
第八節(jié) 直覺主義文學
第九節(jié) 未來主義文學
第十節(jié) 表現(xiàn)主義文學
第十一節(jié) 達達主義文學
第十二節(jié) 超現(xiàn)實主義文學
第十三節(jié) 意識流文學
第十四節(jié) 存在主義文學
第十五節(jié) 新批評派的理論
第十六節(jié) 結(jié)構(gòu)主義文學
第十七節(jié) 自然主義文學
第十八節(jié) 魔幻現(xiàn)實主義文學
第十九節(jié) 黑色幽默文學
第二十節(jié) 怪誕與荒誕文學
如何提高學習外國文學的素養(yǎng)